张侃

晚景奔忙驹过隙出自《次韵竹林玉老三首》，晚景奔忙驹过隙的作者是：张侃。 晚景奔忙驹过隙是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 晚景奔忙驹过隙的释义是：时光飞逝，岁月如梭。 晚景奔忙驹过隙是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 晚景奔忙驹过隙的拼音读音是：wǎn jǐng bēn máng jū guò xì。 晚景奔忙驹过隙是《次韵竹林玉老三首》的第1句。 晚景奔忙驹过隙的下半句是：闹中且觅静何妨。

了却官租稼涤场出自《次韵竹林玉老三首》，了却官租稼涤场的作者是：张侃。 了却官租稼涤场是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 了却官租稼涤场的释义是：了却官租：完成或了结官府的租税。 稼涤场：指农田的耕作和收获。 释义：完成或了结官府的租税，结束农田的耕作和收获。 了却官租稼涤场是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 了却官租稼涤场的拼音读音是：le què guān zū jià dí chǎng。

何时饱听林间笛出自《次韵竹林玉老三首》，何时饱听林间笛的作者是：张侃。 何时饱听林间笛是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 何时饱听林间笛的释义是：何时饱听林间笛：何时能尽情聆听竹林中悠扬的笛声。这里的“饱听”意味着尽情享受，表达了诗人对竹林中笛声的向往与喜爱。 何时饱听林间笛是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 何时饱听林间笛的拼音读音是：hé shí bǎo tīng lín jiān dí。

领疮磨鞅巧相妨出自《次韵竹林玉老三首》，领疮磨鞅巧相妨的作者是：张侃。 领疮磨鞅巧相妨是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 领疮磨鞅巧相妨的释义是：领疮磨鞅巧相妨：指诗人身体受伤，如疮痍般痛苦，同时又要应对繁琐的事务，巧妙地相互妨碍。 领疮磨鞅巧相妨是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 领疮磨鞅巧相妨的拼音读音是：lǐng chuāng mó yāng qiǎo xiāng fáng。

我似吴牛喘月光出自《次韵竹林玉老三首》，我似吴牛喘月光的作者是：张侃。 我似吴牛喘月光是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 我似吴牛喘月光的释义是：我似吴牛喘月光：比喻自己如同吴地的牛在月光下喘息，形容自己因为劳累或困顿而感到疲惫不堪。 我似吴牛喘月光是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 我似吴牛喘月光的拼音读音是：wǒ shì wú niú chuǎn yuè guāng。

刬草堂前化鞠场出自《次韵竹林玉老三首》，刬草堂前化鞠场的作者是：张侃。 刬草堂前化鞠场是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 刬草堂前化鞠场的释义是：铲除草堂前的空地，变成打鞠（鞠：古代的一种球类游戏）的场地。 刬草堂前化鞠场是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 刬草堂前化鞠场的拼音读音是：chǎn cǎo táng qián huà jū chǎng。 刬草堂前化鞠场是《次韵竹林玉老三首》的第4句。

却嫌踏破铁门限出自《次韵竹林玉老三首》，却嫌踏破铁门限的作者是：张侃。 却嫌踏破铁门限是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 却嫌踏破铁门限的释义是：却嫌踏破铁门限：嫌弃自己的足迹踏破了门槛。这里用来比喻自己不愿意轻易打扰或进入别人的生活空间。 却嫌踏破铁门限是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 却嫌踏破铁门限的拼音读音是：què xián tà pò tiě mén xiàn。

诗坛游戏也无妨出自《次韵竹林玉老三首》，诗坛游戏也无妨的作者是：张侃。 诗坛游戏也无妨是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 诗坛游戏也无妨的释义是：“诗坛游戏也无妨”一句中，“诗坛游戏”指的是在诗坛上进行的各种创作活动，而“也无妨”则表示这些活动不必过于拘泥，可以轻松、随意地进行。整句释义为：在诗坛上进行创作活动，即使是轻松的游戏性质，也没有什么关系。 诗坛游戏也无妨是宋代诗人张侃的作品，风格是

笔法有神缘剑舞出自《次韵竹林玉老三首》，笔法有神缘剑舞的作者是：张侃。 笔法有神缘剑舞是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 笔法有神缘剑舞的释义是：笔法有神缘剑舞：指书法技艺高超，如同剑舞般灵活而有力。 笔法有神缘剑舞是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 笔法有神缘剑舞的拼音读音是：bǐ fǎ yǒu shén yuán jiàn wǔ。 笔法有神缘剑舞是《次韵竹林玉老三首》的第1句。

要见元功无尽机出自《种松添竹口占二绝》，要见元功无尽机的作者是：张侃。 要见元功无尽机是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 要见元功无尽机的释义是：要见元功无尽机：要见到根本的功力，就要理解那无尽的机制。 要见元功无尽机是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 要见元功无尽机的拼音读音是：yào jiàn yuán gōng wú jǐn jī。 要见元功无尽机是《种松添竹口占二绝》的第4句。