张侃

驷马难追焉用救出自《十里铺歌》，驷马难追焉用救的作者是：张侃。 驷马难追焉用救是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 驷马难追焉用救的释义是：驷马难追焉用救：意为即使用四匹马拉的车也难以追回，何必再去挽救。比喻事情已成定局，无法挽回。 驷马难追焉用救是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 驷马难追焉用救的拼音读音是：sì mǎ nán zhuī yān yòng jiù。

片言轻发潜祸机出自《十里铺歌》，片言轻发潜祸机的作者是：张侃。 片言轻发潜祸机是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 片言轻发潜祸机的释义是：片言轻发潜祸机：轻易说出的话可能隐藏着潜在的灾祸。 片言轻发潜祸机是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 片言轻发潜祸机的拼音读音是：piàn yán qīng fā qián huò jī。 片言轻发潜祸机是《十里铺歌》的第9句。 片言轻发潜祸机的上半句是

心要清闲手长袖出自《十里铺歌》，心要清闲手长袖的作者是：张侃。 心要清闲手长袖是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 心要清闲手长袖的释义是：心灵保持宁静，闲暇自在，双手灵活，袖子长便于施展。 心要清闲手长袖是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 心要清闲手长袖的拼音读音是：xīn yào qīng xián shǒu zhǎng xiù。 心要清闲手长袖是《十里铺歌》的第8句。

是中有策君岂知出自《十里铺歌》，是中有策君岂知的作者是：张侃。 是中有策君岂知是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 是中有策君岂知的释义是：此句意为：其中包含的策略您怎能知晓？ 是中有策君岂知是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 是中有策君岂知的拼音读音是：shì zhōng yǒu cè jūn qǐ zhī。 是中有策君岂知是《十里铺歌》的第7句。 是中有策君岂知的上半句是：而今翻道光阴骤。

而今翻道光阴骤出自《十里铺歌》，而今翻道光阴骤的作者是：张侃。 而今翻道光阴骤是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 而今翻道光阴骤的释义是：如今时光迅速流逝。 而今翻道光阴骤是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 而今翻道光阴骤的拼音读音是：ér jīn fān dào guāng yīn zhòu。 而今翻道光阴骤是《十里铺歌》的第6句。 而今翻道光阴骤的上半句是： 向来颇恨日月迟。

向来颇恨日月迟出自《十里铺歌》，向来颇恨日月迟的作者是：张侃。 向来颇恨日月迟是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 向来颇恨日月迟的释义是：向来颇恨日月迟：长久以来，常感到时间过得太慢。 向来颇恨日月迟是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 向来颇恨日月迟的拼音读音是：xiàng lái pǒ hèn rì yuè chí。 向来颇恨日月迟是《十里铺歌》的第5句。 向来颇恨日月迟的上半句是

节节芙蓉攒锦绣出自《十里铺歌》，节节芙蓉攒锦绣的作者是：张侃。 节节芙蓉攒锦绣是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 节节芙蓉攒锦绣的释义是：节节芙蓉攒锦绣：形容芙蓉花层层叠叠，如同锦绣一般华美绚丽。 节节芙蓉攒锦绣是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 节节芙蓉攒锦绣的拼音读音是：jié jié fú róng zǎn jǐn xiù。 节节芙蓉攒锦绣是《十里铺歌》的第4句。 节节芙蓉攒锦绣的上半句是

斜斜雁字杂真行出自《十里铺歌》，斜斜雁字杂真行的作者是：张侃。 斜斜雁字杂真行是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 斜斜雁字杂真行的释义是：“斜斜雁字杂真行”中的“斜斜雁字”指的是书写字迹斜斜如雁阵，而“杂真行”则是指这些斜斜的字迹中夹杂着工整的行书。整体上，这句话形象地描绘了书法作品中的字迹错落有致，既有斜飞的飘逸感，又有端正的行书风格。 斜斜雁字杂真行是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。

轿行十里日将昼出自《十里铺歌》，轿行十里日将昼的作者是：张侃。 轿行十里日将昼是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 轿行十里日将昼的释义是：轿行十里日将昼，意为轿子行走了十里路，太阳即将到中午时分。这里描绘了一幅行进中的景象，轿夫们辛苦劳作，而时间也在悄然流逝。 轿行十里日将昼是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 轿行十里日将昼的拼音读音是：jiào xíng shí lǐ rì jiāng

山容偏向秋深瘦出自《十里铺歌》，山容偏向秋深瘦的作者是：张侃。 山容偏向秋深瘦是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 山容偏向秋深瘦的释义是：山容偏向秋深瘦，意味着秋天的山色更加萧瑟，显得清瘦。这里运用了拟人的手法，将山的轮廓与人的体态相比较，形象地描绘出秋天山色苍凉、清瘦的景象。 山容偏向秋深瘦是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 山容偏向秋深瘦的拼音读音是：shān róng piān xiàng