叶茵

得鱼去换红蒸米出自《渔村》，得鱼去换红蒸米的作者是：叶茵。 得鱼去换红蒸米是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 得鱼去换红蒸米的释义是：得鱼去换红蒸米：捕到鱼后用来换取红蒸米饭。这句诗描绘了渔村居民以渔获换取食物的情景，反映了渔村生活的简朴与自给自足。 得鱼去换红蒸米是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 得鱼去换红蒸米的拼音读音是：dé yú qù huàn hóng zhēng mǐ。

横篙挂网几渔家出自《渔村》，横篙挂网几渔家的作者是：叶茵。 横篙挂网几渔家是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 横篙挂网几渔家的释义是：横篙挂网几渔家：渔船上的篙横放，网具挂在船边，几户渔民在此作业。 横篙挂网几渔家是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 横篙挂网几渔家的拼音读音是：héng gāo guà wǎng jǐ yú jiā。 横篙挂网几渔家是《渔村》的第2句。 横篙挂网几渔家的上半句是

古柳溪头枕断槎出自《渔村》，古柳溪头枕断槎的作者是：叶茵。 古柳溪头枕断槎是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 古柳溪头枕断槎的释义是：古柳溪头枕断槎：老柳树在溪边，头靠断裂的木桩。形容渔村景象的宁静古老。 古柳溪头枕断槎是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 古柳溪头枕断槎的拼音读音是：gǔ liǔ xī tóu zhěn duàn chá。 古柳溪头枕断槎是《渔村》的第1句。

正是梅黄欲雨时出自《次韵》，正是梅黄欲雨时的作者是：叶茵。 正是梅黄欲雨时是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 正是梅黄欲雨时的释义是：正是梅黄欲雨时：梅花即将转为黄色，雨季即将来临的时刻。 正是梅黄欲雨时是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 正是梅黄欲雨时的拼音读音是：zhèng shì méi huáng yù yǔ shí。 正是梅黄欲雨时是《次韵》的第4句。 正是梅黄欲雨时的上半句是：

绿阴满径蜻蜓小出自《次韵》，绿阴满径蜻蜓小的作者是：叶茵。 绿阴满径蜻蜓小是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 绿阴满径蜻蜓小的释义是：绿阴覆盖小径，蜻蜓轻盈飞舞。 绿阴满径蜻蜓小是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 绿阴满径蜻蜓小的拼音读音是：lǜ yīn mǎn jìng qīng tíng xiǎo。 绿阴满径蜻蜓小是《次韵》的第3句。 绿阴满径蜻蜓小的上半句是：风帘不卷和新诗。

风帘不卷和新诗出自《次韵》，风帘不卷和新诗的作者是：叶茵。 风帘不卷和新诗是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 风帘不卷和新诗的释义是：风帘不卷和新诗：风吹动窗帘却未卷起，此时创作新诗。这里以“风帘不卷”营造出宁静、舒适的氛围，暗示诗人在这样的环境中创作出了新的诗篇。 风帘不卷和新诗是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 风帘不卷和新诗的拼音读音是：fēng lián bù juǎn hé xīn

燕入虚檐教子飞出自《次韵》，燕入虚檐教子飞的作者是：叶茵。 燕入虚檐教子飞是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 燕入虚檐教子飞的释义是：燕子进入空荡的屋檐上教小燕子飞翔。 燕入虚檐教子飞是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 燕入虚檐教子飞的拼音读音是：yàn rù xū yán jiào zi fēi。 燕入虚檐教子飞是《次韵》的第1句。 燕入虚檐教子飞的下半句是：风帘不卷和新诗。

吾家南极老人图出自《身后寄颜》，吾家南极老人图的作者是：叶茵。 吾家南极老人图是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 吾家南极老人图的释义是：吾家南极老人图：指诗人自家的画像，南极老人是传说中的长寿之神，这里比喻诗人自己或诗人的形象具有长寿和吉祥的寓意。 吾家南极老人图是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 吾家南极老人图的拼音读音是：wú jiā nán jí lǎo rén tú。

儿辈对人抛好语出自《身后寄颜》，儿辈对人抛好语的作者是：叶茵。 儿辈对人抛好语是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 儿辈对人抛好语的释义是：儿辈对人抛好语：年轻一代对他人说些讨好的话。 儿辈对人抛好语是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 儿辈对人抛好语的拼音读音是：ér bèi duì rén pāo hǎo yǔ。 儿辈对人抛好语是《身后寄颜》的第3句。 儿辈对人抛好语的上半句是：强把冠裳束幻躯。

强把冠裳束幻躯出自《身后寄颜》，强把冠裳束幻躯的作者是：叶茵。 强把冠裳束幻躯是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 强把冠裳束幻躯的释义是：强把冠裳束幻躯：强行将官帽和衣裳束缚在虚幻的躯壳上。这里“冠裳”指代官服，“幻躯”则比喻虚幻不实的身体，表达了诗人对自己身份和现实的矛盾与无奈。 强把冠裳束幻躯是宋代诗人叶茵的作品，风格是：诗。 强把冠裳束幻躯的拼音读音是：qiáng bǎ guān