秦嘉

宝钗好耀首出自《赠妇诗三首》，宝钗好耀首的作者是：秦嘉。 宝钗好耀首是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 宝钗好耀首的释义是：宝钗好耀首：指宝钗光彩照人，佩戴在头上十分耀眼夺目。 宝钗好耀首是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 宝钗好耀首的拼音读音是：bǎo chāi hǎo yào shǒu。 宝钗好耀首是《赠妇诗三首》的第11句。 宝钗好耀首的上半句是：遗思致款诚。 宝钗好耀首的下半句是

遗思致款诚出自《赠妇诗三首》，遗思致款诚的作者是：秦嘉。 遗思致款诚是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 遗思致款诚的释义是：遗思致款诚：指诗人对逝去亲人的深切思念和真挚的情感表达。 遗思致款诚是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 遗思致款诚的拼音读音是：yí sī zhì kuǎn chéng。 遗思致款诚是《赠妇诗三首》的第10句。 遗思致款诚的上半句是： 何用叙我心。 遗思致款诚的下半句是：

何用叙我心出自《赠妇诗三首》，何用叙我心的作者是：秦嘉。 何用叙我心是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 何用叙我心的释义是：何用叙我心：何需用言语来表达我内心的情感。意指诗人认为内心的情感无需用言语赘述，已足够表达。 何用叙我心是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 何用叙我心的拼音读音是：hé yòng xù wǒ xīn。 何用叙我心是《赠妇诗三首》的第9句。 何用叙我心的上半句是：起坐为不宁。

起坐为不宁出自《赠妇诗三首》，起坐为不宁的作者是：秦嘉。 起坐为不宁是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 起坐为不宁的释义是：起坐为不宁：起身坐下都感到心神不宁。 起坐为不宁是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 起坐为不宁的拼音读音是：qǐ zuò wèi bù níng。 起坐为不宁是《赠妇诗三首》的第8句。 起坐为不宁的上半句是： 一别怀万恨。 起坐为不宁的下半句是： 何用叙我心。

一别怀万恨出自《赠妇诗三首》，一别怀万恨的作者是：秦嘉。 一别怀万恨是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 一别怀万恨的释义是：一别怀万恨：离别时满怀无尽的遗憾和怨恨。 一别怀万恨是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 一别怀万恨的拼音读音是：yī bié huái wàn hèn。 一别怀万恨是《赠妇诗三首》的第7句。 一别怀万恨的上半句是：仿佛相姿形。 一别怀万恨的下半句是：起坐为不宁。

仿佛相姿形出自《赠妇诗三首》，仿佛相姿形的作者是：秦嘉。 仿佛相姿形是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 仿佛相姿形的释义是：仿佛相姿形：形容夫妻双方容貌、体态相似，宛如一对。 仿佛相姿形是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 仿佛相姿形的拼音读音是：fǎng fú xiāng zī xíng。 仿佛相姿形是《赠妇诗三首》的第6句。 仿佛相姿形的上半句是： 顾看空室中。 仿佛相姿形的下半句是：

顾看空室中出自《赠妇诗三首》，顾看空室中的作者是：秦嘉。 顾看空室中是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 顾看空室中的释义是：顾看空室中：回头看空荡荡的屋子。 顾看空室中是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 顾看空室中的拼音读音是：gù kàn kōng shì zhōng。 顾看空室中是《赠妇诗三首》的第5句。 顾看空室中的上半句是：束带待鸡鸣。 顾看空室中的下半句是：仿佛相姿形。

束带待鸡鸣出自《赠妇诗三首》，束带待鸡鸣的作者是：秦嘉。 束带待鸡鸣是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 束带待鸡鸣的释义是：束带待鸡鸣：束紧衣带等待鸡鸣。形容早起准备，等待天明。 束带待鸡鸣是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 束带待鸡鸣的拼音读音是：shù dài dài jī míng。 束带待鸡鸣是《赠妇诗三首》的第4句。 束带待鸡鸣的上半句是： 清晨当引迈。 束带待鸡鸣的下半句是：

清晨当引迈出自《赠妇诗三首》，清晨当引迈的作者是：秦嘉。 清晨当引迈是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 清晨当引迈的释义是：清晨当引迈：清晨时，应当开始行动或出发。 清晨当引迈是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 清晨当引迈的拼音读音是：qīng chén dāng yǐn mài。 清晨当引迈是《赠妇诗三首》的第3句。 清晨当引迈的上半句是：锵锵扬和铃。 清晨当引迈的下半句是：束带待鸡鸣。

锵锵扬和铃出自《赠妇诗三首》，锵锵扬和铃的作者是：秦嘉。 锵锵扬和铃是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 锵锵扬和铃的释义是：锵锵扬和铃：形容铃声清脆悦耳。 锵锵扬和铃是汉代诗人秦嘉的作品，风格是：诗。 锵锵扬和铃的拼音读音是：qiāng qiāng yáng hé líng。 锵锵扬和铃是《赠妇诗三首》的第2句。 锵锵扬和铃的上半句是：肃肃仆夫征。 锵锵扬和铃的下半句是： 清晨当引迈。