李弥逊

上有玉井开丛莲出自《邵文伯得玉兰于昭亭持以见遗因求诗为作长句》，上有玉井开丛莲的作者是：李弥逊。 上有玉井开丛莲是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 上有玉井开丛莲的释义是：上句“上有玉井开丛莲”的释义为：在上方有一个玉井中盛开着莲花。这里的“玉井”比喻清泉或美好的地方，“开丛莲”形容莲花盛开的美景。 上有玉井开丛莲是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 上有玉井开丛莲的拼音读音是：shàng

仙人掌中太华小出自《邵文伯得玉兰于昭亭持以见遗因求诗为作长句》，仙人掌中太华小的作者是：李弥逊。 仙人掌中太华小是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 仙人掌中太华小的释义是：仙人掌中太华小：比喻玉兰虽美，但在仙人掌旁却显得渺小。这里以仙人掌比喻昭亭，以太华比喻玉兰，寓意玉兰虽美，但在昭亭美景中仍显得微不足道。 仙人掌中太华小是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 仙人掌中太华小的拼音读音是

蕙花兰干香蘅荃出自《邵文伯得玉兰于昭亭持以见遗因求诗为作长句》，蕙花兰干香蘅荃的作者是：李弥逊。 蕙花兰干香蘅荃是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 蕙花兰干香蘅荃的释义是：蕙花：一种香草，常用来比喻美好或品德高尚的女性。 兰干：指兰草，象征着高洁或才华。 香蘅荃：蘅指香草，荃也是香草的意思，二者都象征着美好和高洁。 '蕙花兰干香蘅荃'整体上是指美好的香草，用来比喻高洁或美好的事物。

凝冰作肤露作脸出自《邵文伯得玉兰于昭亭持以见遗因求诗为作长句》，凝冰作肤露作脸的作者是：李弥逊。 凝冰作肤露作脸是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 凝冰作肤露作脸的释义是：冰冻凝结成肌肤，露水润泽如面容。 凝冰作肤露作脸是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 凝冰作肤露作脸的拼音读音是：níng bīng zuò fū lù zuò liǎn。

瑶草竞秀争春妍出自《邵文伯得玉兰于昭亭持以见遗因求诗为作长句》，瑶草竞秀争春妍的作者是：李弥逊。 瑶草竞秀争春妍是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 瑶草竞秀争春妍的释义是：瑶草竞秀争春妍，意为珍奇的草类竞相展示其秀丽，争夺春天的美景。 瑶草竞秀争春妍是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 瑶草竞秀争春妍的拼音读音是：yáo cǎo jìng xiù zhēng chūn yán。

青女剪刻了不睡出自《邵文伯得玉兰于昭亭持以见遗因求诗为作长句》，青女剪刻了不睡的作者是：李弥逊。 青女剪刻了不睡是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 青女剪刻了不睡的释义是：青女剪刻了不睡：形容雪花细腻如被青女剪裁，却不因寒冷而沉睡。这里的“青女”是指神话中的冰雪之神，她用剪刀般的手法裁剪出美丽的雪花。而“不睡”则形象地表达了雪花飘落时，即使天气寒冷，它们仍然轻盈飞舞，不曾停止。

斗挹沆瀣膏琼田出自《邵文伯得玉兰于昭亭持以见遗因求诗为作长句》，斗挹沆瀣膏琼田的作者是：李弥逊。 斗挹沆瀣膏琼田是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 斗挹沆瀣膏琼田的释义是：斗挹沆瀣膏琼田：斗指北斗，挹为捧取，沆瀣指清凉的水汽，膏琼田形容水田如琼浆玉液般润泽。整句意指捧取北斗中的清凉水汽，使水田如琼浆玉液般美丽。 斗挹沆瀣膏琼田是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 斗挹沆瀣膏琼田的拼音读音是

羲和呼龙晓耕烟出自《邵文伯得玉兰于昭亭持以见遗因求诗为作长句》，羲和呼龙晓耕烟的作者是：李弥逊。 羲和呼龙晓耕烟是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 羲和呼龙晓耕烟的释义是：羲和呼龙晓耕烟：羲和是太阳神，呼龙是指召唤龙，晓耕烟则形容清晨烟雾缭绕的田野。这句诗描绘了太阳神在清晨召唤龙来耕作的景象，营造出一种神秘而宁静的田园风光。 羲和呼龙晓耕烟是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。

至哉此乐陶不如出自《赵彦术于姑熟倅厅作寄傲轩请予为诗》，至哉此乐陶不如的作者是：李弥逊。 至哉此乐陶不如是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 至哉此乐陶不如的释义是：此句意为：这种乐趣真是美妙至极，连陶渊明都比不上。 至哉此乐陶不如是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 至哉此乐陶不如的拼音读音是：zhì zāi cǐ lè táo bù rú。

后来好事犹今吾出自《赵彦术于姑熟倅厅作寄傲轩请予为诗》，后来好事犹今吾的作者是：李弥逊。 后来好事犹今吾是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 后来好事犹今吾的释义是：后来好事犹今吾：将来的好事就像现在这样美好。 后来好事犹今吾是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 后来好事犹今吾的拼音读音是：hòu lái hǎo shì yóu jīn wú。