李弥逊

烛红隐隐睡蒙蒙出自《席上信笔》，烛红隐隐睡蒙蒙的作者是：李弥逊。 烛红隐隐睡蒙蒙是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 烛红隐隐睡蒙蒙的释义是：烛光红晕，人影朦胧入睡。 烛红隐隐睡蒙蒙是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 烛红隐隐睡蒙蒙的拼音读音是：zhú hóng yǐn yǐn shuì méng méng。 烛红隐隐睡蒙蒙是《席上信笔》的第4句。 烛红隐隐睡蒙蒙的上半句是： 到得杯行愁不饮。

到得杯行愁不饮出自《席上信笔》，到得杯行愁不饮的作者是：李弥逊。 到得杯行愁不饮是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 到得杯行愁不饮的释义是：到得杯行愁不饮：意思是当酒杯传递到自己面前时，因为愁绪满怀而不愿意喝酒。 到得杯行愁不饮是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 到得杯行愁不饮的拼音读音是：dào dé bēi xíng chóu bù yǐn。 到得杯行愁不饮是《席上信笔》的第3句。

准拟衰颜借酒红出自《席上信笔》，准拟衰颜借酒红的作者是：李弥逊。 准拟衰颜借酒红是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 准拟衰颜借酒红的释义是：拟借酒来掩饰老去的容颜，使得脸色显得红润。 准拟衰颜借酒红是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 准拟衰颜借酒红的拼音读音是：zhǔn nǐ shuāi yán jiè jiǔ hóng。 准拟衰颜借酒红是《席上信笔》的第2句。 准拟衰颜借酒红的上半句是

春衫更怯晚来风出自《席上信笔》，春衫更怯晚来风的作者是：李弥逊。 春衫更怯晚来风是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 春衫更怯晚来风的释义是：春衫更怯晚来风：春天的薄衣更怕傍晚的凉风。 春衫更怯晚来风是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 春衫更怯晚来风的拼音读音是：chūn shān gèng qiè wǎn lái fēng。 春衫更怯晚来风是《席上信笔》的第1句。 春衫更怯晚来风的下半句是

杨花十里雪蒙蒙出自《席上信笔》，杨花十里雪蒙蒙的作者是：李弥逊。 杨花十里雪蒙蒙是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 杨花十里雪蒙蒙的释义是：杨花十里雪蒙蒙：形容柳絮飞舞，像十里远的雪一样朦胧。 杨花十里雪蒙蒙是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 杨花十里雪蒙蒙的拼音读音是：yáng huā shí lǐ xuě méng méng。 杨花十里雪蒙蒙是《席上信笔》的第4句。

还似江南断肠处出自《席上信笔》，还似江南断肠处的作者是：李弥逊。 还似江南断肠处是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 还似江南断肠处的释义是：还似江南断肠处：如同江南那令人断肠的地方，形容一种极度忧伤、凄凉的氛围。 还似江南断肠处是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 还似江南断肠处的拼音读音是：hái shì jiāng nán duàn cháng chù。

小立中庭数落红出自《席上信笔》，小立中庭数落红的作者是：李弥逊。 小立中庭数落红是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 小立中庭数落红的释义是：小立中庭数落红：诗人立于庭院之中，细细数点飘落的红花。 小立中庭数落红是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 小立中庭数落红的拼音读音是：xiǎo lì zhōng tíng shù luò hóng。 小立中庭数落红是《席上信笔》的第2句。

春云无绪不禁风出自《席上信笔》，春云无绪不禁风的作者是：李弥逊。 春云无绪不禁风是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 春云无绪不禁风的释义是：春云无绪不禁风：春天的云彩漫无目的，无法阻止风的吹拂。 春云无绪不禁风是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 春云无绪不禁风的拼音读音是：chūn yún wú xù bù jìn fēng。 春云无绪不禁风是《席上信笔》的第1句。 春云无绪不禁风的下半句是

同云疏雨晚蒙蒙出自《席上信笔》，同云疏雨晚蒙蒙的作者是：李弥逊。 同云疏雨晚蒙蒙是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 同云疏雨晚蒙蒙的释义是：“同云疏雨晚蒙蒙”一句，可以理解为：傍晚时分，天空中的云朵相同且稀疏，细雨纷飞，营造出一种朦胧、湿润的氛围。 同云疏雨晚蒙蒙是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 同云疏雨晚蒙蒙的拼音读音是：tóng yún shū yǔ wǎn méng méng。

愁绝小湖山畔路出自《席上信笔》，愁绝小湖山畔路的作者是：李弥逊。 愁绝小湖山畔路是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 愁绝小湖山畔路的释义是：愁绝小湖山畔路：形容在湖山之间的小路上，心情极度愁苦。 愁绝小湖山畔路是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 愁绝小湖山畔路的拼音读音是：chóu jué xiǎo hú shān pàn lù。 愁绝小湖山畔路是《席上信笔》的第3句。