李弥逊

清江牛女上云霄出自《过南泉长桥》，清江牛女上云霄的作者是：李弥逊。 清江牛女上云霄是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 清江牛女上云霄的释义是：牛女，即织女星和牛郎星，此句意为清江上的织女星和牛郎星升至云霄。 清江牛女上云霄是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 清江牛女上云霄的拼音读音是：qīng jiāng niú nǚ shàng yún xiāo。 清江牛女上云霄是《过南泉长桥》的第6句。

静夜鱼龙出宫阙出自《过南泉长桥》，静夜鱼龙出宫阙的作者是：李弥逊。 静夜鱼龙出宫阙是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 静夜鱼龙出宫阙的释义是：静夜鱼龙出宫阙：在宁静的夜晚，宫阙中的鱼龙图案仿佛栩栩如生地跃出宫墙。这里的“鱼龙”比喻美好的事物，暗示着宫廷的华丽与神秘。 静夜鱼龙出宫阙是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 静夜鱼龙出宫阙的拼音读音是：jìng yè yú lóng chū gōng

早晚人归不碍潮出自《过南泉长桥》，早晚人归不碍潮的作者是：李弥逊。 早晚人归不碍潮是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 早晚人归不碍潮的释义是：早晚人归不碍潮，意指无论何时人们归来，都不会受到潮水的阻碍。这句诗表达了诗人对南泉长桥所在地的宁静与便利的赞美。 早晚人归不碍潮是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 早晚人归不碍潮的拼音读音是：zǎo wǎn rén guī bù ài cháo。

东西地尽惟逢水出自《过南泉长桥》，东西地尽惟逢水的作者是：李弥逊。 东西地尽惟逢水是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 东西地尽惟逢水的释义是：东西地尽惟逢水，意为：无论往东或往西，尽头之处只见水。 东西地尽惟逢水是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 东西地尽惟逢水的拼音读音是：dōng xī dì jǐn wéi féng shuǐ。 东西地尽惟逢水是《过南泉长桥》的第3句。

波臣守护敢倾摇出自《过南泉长桥》，波臣守护敢倾摇的作者是：李弥逊。 波臣守护敢倾摇是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 波臣守护敢倾摇的释义是：波臣守护敢倾摇：波臣，指诗人自己；守护，守护着；敢倾摇，敢于动摇。整句意为诗人自己守护着波涛，敢于动摇。这里表达了诗人不畏艰难，敢于面对挑战的豪迈情怀。 波臣守护敢倾摇是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 波臣守护敢倾摇的拼音读音是：bō chén

矫矫长虹枕海腰出自《过南泉长桥》，矫矫长虹枕海腰的作者是：李弥逊。 矫矫长虹枕海腰是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 矫矫长虹枕海腰的释义是：矫矫长虹枕海腰：形容南泉长桥如彩虹般横跨在海上，显得威武壮丽。 矫矫长虹枕海腰是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 矫矫长虹枕海腰的拼音读音是：jiǎo jiǎo zhǎng hóng zhěn hǎi yāo。 矫矫长虹枕海腰是《过南泉长桥》的第1句。

应有文风静九州出自《过留侯庙》，应有文风静九州的作者是：李弥逊。 应有文风静九州是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 应有文风静九州的释义是：“应有文风静九州”意为应该用文雅之风平定天下。这里以“文风”象征文化和文明，意在通过文化的力量使天下安定和谐。 应有文风静九州是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 应有文风静九州的拼音读音是：yīng yǒu wén fēng jìng jiǔ zhōu。

当时不与人间弃出自《过留侯庙》，当时不与人间弃的作者是：李弥逊。 当时不与人间弃是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 当时不与人间弃的释义是：当时不与人间弃：指张良在刘邦建立汉朝后，没有像其他功臣一样被废弃，而是得到了重用和尊重。 当时不与人间弃是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 当时不与人间弃的拼音读音是：dāng shí bù yǔ rén jiān qì。

功成却伴赤松游出自《过留侯庙》，功成却伴赤松游的作者是：李弥逊。 功成却伴赤松游是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 功成却伴赤松游的释义是：功成身退，追随仙人赤松子游玩。 功成却伴赤松游是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 功成却伴赤松游的拼音读音是：gōng chéng què bàn chì sōng yóu。 功成却伴赤松游是《过留侯庙》的第6句。 功成却伴赤松游的上半句是：

壮岁早从黄石计出自《过留侯庙》，壮岁早从黄石计的作者是：李弥逊。 壮岁早从黄石计是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 壮岁早从黄石计的释义是：壮岁早从黄石计：年轻时便跟随黄石公学习兵法。黄石公，即张良的老师，这里比喻高人指点。 壮岁早从黄石计是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 壮岁早从黄石计的拼音读音是：zhuàng suì zǎo cóng huáng shí jì。