李弥逊

翠竹阴中菊正黄出自《陪大慈老登古院》，翠竹阴中菊正黄的作者是：李弥逊。 翠竹阴中菊正黄是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 翠竹阴中菊正黄的释义是：翠竹阴中菊正黄：在翠绿的竹子阴影下，菊花正盛开着金黄色的花朵。这句诗描绘了一幅静谧而美丽的秋日景象。 翠竹阴中菊正黄是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 翠竹阴中菊正黄的拼音读音是：cuì zhú yīn zhōng jú zhèng huáng。

逢人若问峰头事出自《陪大慈老登古院》，逢人若问峰头事的作者是：李弥逊。 逢人若问峰头事是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 逢人若问峰头事的释义是：逢人若问峰头事：遇见别人就问峰顶上的事情。这里“峰头事”指的是山峰之上的景象或故事。诗人用这句话表达了自己对山中美景的向往和对他人询问的期待。 逢人若问峰头事是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 逢人若问峰头事的拼音读音是：féng rén ruò

藜羹煮玉闹枯肠出自《陪大慈老登古院》，藜羹煮玉闹枯肠的作者是：李弥逊。 藜羹煮玉闹枯肠是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 藜羹煮玉闹枯肠的释义是：“藜羹煮玉闹枯肠”一句中，“藜羹”指的是以藜草煮成的粗食，“煮玉”比喻食物精致如同玉石一般，而“闹枯肠”则是形容诗人饥饿难耐，肠胃空虚的状态。整句诗意在描述诗人虽然食物精致，但饥饿感极强，使肠胃痛苦难忍。 藜羹煮玉闹枯肠是宋代诗人李弥逊的作品，风格是

茗碗泛云醒远目出自《陪大慈老登古院》，茗碗泛云醒远目的作者是：李弥逊。 茗碗泛云醒远目是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 茗碗泛云醒远目的释义是：茶杯中茶水如云，饮后令人神清目爽。 茗碗泛云醒远目是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 茗碗泛云醒远目的拼音读音是：míng wǎn fàn yún xǐng yuǎn mù。 茗碗泛云醒远目是《陪大慈老登古院》的第5句。 茗碗泛云醒远目的上半句是

万壑同薰不尽香出自《陪大慈老登古院》，万壑同薰不尽香的作者是：李弥逊。 万壑同薰不尽香是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 万壑同薰不尽香的释义是：山间无数沟壑，香气浓郁，却弥漫不尽。此处用以形容景色之美，香气之持久。 万壑同薰不尽香是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 万壑同薰不尽香的拼音读音是：wàn hè tóng xūn bù jǐn xiāng。

诸天共说无生话出自《陪大慈老登古院》，诸天共说无生话的作者是：李弥逊。 诸天共说无生话是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 诸天共说无生话的释义是：诸天共说无生话：指众多天神共同谈论关于无生无灭的哲理。这里的“无生”指的是超越了生死轮回的境界，是一种超脱世俗的佛教境界。 诸天共说无生话是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 诸天共说无生话的拼音读音是：zhū tiān gòng shuō wú

禅翁唤我坐斜阳出自《陪大慈老登古院》，禅翁唤我坐斜阳的作者是：李弥逊。 禅翁唤我坐斜阳是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 禅翁唤我坐斜阳的释义是：禅翁呼唤我，在斜阳下一起坐下。 禅翁唤我坐斜阳是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 禅翁唤我坐斜阳的拼音读音是：chán wēng huàn wǒ zuò xié yáng。 禅翁唤我坐斜阳是《陪大慈老登古院》的第2句。 禅翁唤我坐斜阳的上半句是

林影横榰折脚床出自《陪大慈老登古院》，林影横榰折脚床的作者是：李弥逊。 林影横榰折脚床是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 林影横榰折脚床的释义是：林影横榰折脚床：林中的树影横斜地映在摇摇晃晃的折脚床上。这里“林影”指树林中的影子，“横榰”形容影子横斜的样子，“折脚床”则是指一种腿可折叠的床。 林影横榰折脚床是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 林影横榰折脚床的拼音读音是：lín yǐng

春水浮天不系舟出自《题张仲宗鸥盟轩》，春水浮天不系舟的作者是：李弥逊。 春水浮天不系舟是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 春水浮天不系舟的释义是：春水浩渺，仿佛天空连成一片，舟只随波逐流，没有系泊之处。 春水浮天不系舟是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 春水浮天不系舟的拼音读音是：chūn shuǐ fú tiān bù xì zhōu。 春水浮天不系舟是《题张仲宗鸥盟轩》的第8句。

径须来结忘机伴出自《题张仲宗鸥盟轩》，径须来结忘机伴的作者是：李弥逊。 径须来结忘机伴是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 径须来结忘机伴的释义是：径须来结忘机伴：径直来结交忘却世俗机心的伴侣。 径须来结忘机伴是宋代诗人李弥逊的作品，风格是：诗。 径须来结忘机伴的拼音读音是：jìng xū lái jié wàng jī bàn。 径须来结忘机伴是《题张仲宗鸥盟轩》的第7句。