张嵲

驱仆事西奔出自《自顺阳至均房道五首用陈符宝去非韵其五》，驱仆事西奔的作者是：张嵲。 驱仆事西奔是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 驱仆事西奔的释义是：驱使仆人往西奔走。 驱仆事西奔是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 驱仆事西奔的拼音读音是：qū pū shì xī bēn。 驱仆事西奔是《自顺阳至均房道五首用陈符宝去非韵其五》的第2句。 驱仆事西奔的上半句是：蓐食带残月。 驱仆事西奔的下半句是：

蓐食带残月出自《自顺阳至均房道五首用陈符宝去非韵其五》，蓐食带残月的作者是：张嵲。 蓐食带残月是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 蓐食带残月的释义是：清晨起身，带着残月的光辉进食。 蓐食带残月是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 蓐食带残月的拼音读音是：rù shí dài cán yuè。 蓐食带残月是《自顺阳至均房道五首用陈符宝去非韵其五》的第1句。 蓐食带残月的下半句是：驱仆事西奔。

寂寞但如斯出自《晚游新亭》，寂寞但如斯的作者是：张嵲。 寂寞但如斯是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 寂寞但如斯的释义是：寂寞但如斯：形容孤独寂静的状态，持续如此。 寂寞但如斯是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 寂寞但如斯的拼音读音是：jì mò dàn rú sī。 寂寞但如斯是《晚游新亭》的第20句。 寂寞但如斯的上半句是： 只应从此去。 寂寞但如斯的全句是：只应从此去，寂寞但如斯。

只应从此去出自《晚游新亭》，只应从此去的作者是：张嵲。 只应从此去是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 只应从此去的释义是：只应从此去：只应该从这里离开，表示诗人对当前景色的留恋，暗示不再回头。 只应从此去是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 只应从此去的拼音读音是：zhǐ yīng cóng cǐ qù。 只应从此去是《晚游新亭》的第19句。 只应从此去的上半句是：微吟暮影移。

微吟暮影移出自《晚游新亭》，微吟暮影移的作者是：张嵲。 微吟暮影移是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 微吟暮影移的释义是：微吟暮影移：轻声吟唱中，夜幕降临，影子逐渐移动。 微吟暮影移是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 微吟暮影移的拼音读音是：wēi yín mù yǐng yí。 微吟暮影移是《晚游新亭》的第18句。 微吟暮影移的上半句是： 沉思山烟冥。 微吟暮影移的下半句是： 只应从此去。

沉思山烟冥出自《晚游新亭》，沉思山烟冥的作者是：张嵲。 沉思山烟冥是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 沉思山烟冥的释义是：沉思山烟冥：在沉思中，山峦被烟雾笼罩，显得朦胧而深远。 沉思山烟冥是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 沉思山烟冥的拼音读音是：chén sī shān yān míng。 沉思山烟冥是《晚游新亭》的第17句。 沉思山烟冥的上半句是：兀坐独支颐。 沉思山烟冥的下半句是

兀坐独支颐出自《晚游新亭》，兀坐独支颐的作者是：张嵲。 兀坐独支颐是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 兀坐独支颐的释义是：兀坐独支颐：形容人独自坐着，双手托着下巴，陷入沉思或发呆的样子。 兀坐独支颐是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 兀坐独支颐的拼音读音是：wù zuò dú zhī yí。 兀坐独支颐是《晚游新亭》的第16句。 兀坐独支颐的上半句是： 应人时懒语。 兀坐独支颐的下半句是：

应人时懒语出自《晚游新亭》，应人时懒语的作者是：张嵲。 应人时懒语是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 应人时懒语的释义是：应人时懒语：在应对他人时言语懒散，不愿多言。 应人时懒语是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 应人时懒语的拼音读音是：yīng rén shí lǎn yǔ。 应人时懒语是《晚游新亭》的第15句。 应人时懒语的上半句是：持心与世违。 应人时懒语的下半句是：兀坐独支颐。

持心与世违出自《晚游新亭》，持心与世违的作者是：张嵲。 持心与世违是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 持心与世违的释义是：心怀高洁，与世俗不同。 持心与世违是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 持心与世违的拼音读音是：chí xīn yǔ shì wéi。 持心与世违是《晚游新亭》的第14句。 持心与世违的上半句是： 遇乱甘身弃。 持心与世违的下半句是： 应人时懒语。 持心与世违的全句是

遇乱甘身弃出自《晚游新亭》，遇乱甘身弃的作者是：张嵲。 遇乱甘身弃是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 遇乱甘身弃的释义是：遇乱甘身弃：在乱世中，甘愿抛弃自己的生命。 遇乱甘身弃是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 遇乱甘身弃的拼音读音是：yù luàn gān shēn qì。 遇乱甘身弃是《晚游新亭》的第13句。 遇乱甘身弃的上半句是：落日故园思。 遇乱甘身弃的下半句是：持心与世违。