张嵲

又作襄阳一段奇出自《崇山图七贤诗》，又作襄阳一段奇的作者是：张嵲。 又作襄阳一段奇是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 又作襄阳一段奇的释义是：“又作襄阳一段奇”意为：再次描绘了襄阳一段奇特的风光。 又作襄阳一段奇是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 又作襄阳一段奇的拼音读音是：yòu zuò xiāng yáng yī duàn qí。 又作襄阳一段奇是《崇山图七贤诗》的第4句。

凿空寻出崇山景出自《崇山图七贤诗》，凿空寻出崇山景的作者是：张嵲。 凿空寻出崇山景是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 凿空寻出崇山景的释义是：凿空寻出崇山景：形容作者独具匠心，通过想象和创造，描绘出崇山峻岭的壮丽景象。 凿空寻出崇山景是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 凿空寻出崇山景的拼音读音是：záo kōng xún chū chóng shān jǐng。

风流千古载丰碑出自《崇山图七贤诗》，风流千古载丰碑的作者是：张嵲。 风流千古载丰碑是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 风流千古载丰碑的释义是：风流千古载丰碑，意指才子风流的事迹和成就流传至今，成为永久的丰碑，被后人铭记和传颂。 风流千古载丰碑是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 风流千古载丰碑的拼音读音是：fēng liú qiān gǔ zài fēng bēi。

岘首登临事已非出自《崇山图七贤诗》，岘首登临事已非的作者是：张嵲。 岘首登临事已非是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 岘首登临事已非的释义是：岘首登临事已非：指当年登临岘首山的事迹已经不复存在。岘首山，即今之岘山，位于湖北省襄阳市，古人常登临此山怀古，感叹世事变迁。此处用以表达物是人非、世事无常的感慨。 岘首登临事已非是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 岘首登临事已非的拼音读音是：xiàn

摹作三溪少隐图出自《崇山图七贤诗》，摹作三溪少隐图的作者是：张嵲。 摹作三溪少隐图是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 摹作三溪少隐图的释义是：摹作三溪少隐图：描绘三溪地区的隐士生活情景的画作。 摹作三溪少隐图是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 摹作三溪少隐图的拼音读音是：mó zuò sān xī shǎo yǐn tú。 摹作三溪少隐图是《崇山图七贤诗》的第4句。 摹作三溪少隐图的上半句是：

便应扫尽陈踪迹出自《崇山图七贤诗》，便应扫尽陈踪迹的作者是：张嵲。 便应扫尽陈踪迹是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 便应扫尽陈踪迹的释义是：应当扫除尽所有的陈旧痕迹。 便应扫尽陈踪迹是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 便应扫尽陈踪迹的拼音读音是：biàn yīng sǎo jǐn chén zōng jì。 便应扫尽陈踪迹是《崇山图七贤诗》的第3句。 便应扫尽陈踪迹的上半句是：次山无往不从吾。

次山无往不从吾出自《崇山图七贤诗》，次山无往不从吾的作者是：张嵲。 次山无往不从吾是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 次山无往不从吾的释义是：次山无往不从吾：次山无论到哪里都跟随我。 次山无往不从吾是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 次山无往不从吾的拼音读音是：cì shān wú wǎng bù cóng wú。 次山无往不从吾是《崇山图七贤诗》的第2句。 次山无往不从吾的上半句是

短壑长松经始馀出自《崇山图七贤诗》，短壑长松经始馀的作者是：张嵲。 短壑长松经始馀是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 短壑长松经始馀的释义是：短壑长松经始余：形容山谷中松树高耸，生长茂盛，经过长时间的滋养和生长。 短壑长松经始馀是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 短壑长松经始馀的拼音读音是：duǎn hè zhǎng sōng jīng shǐ yú。 短壑长松经始馀是《崇山图七贤诗》的第1句。

闲携儿稚看栖鸦出自《晚步》，闲携儿稚看栖鸦的作者是：张嵲。 闲携儿稚看栖鸦是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 闲携儿稚看栖鸦的释义是：悠闲地带着孩子观看栖息的乌鸦。 闲携儿稚看栖鸦是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 闲携儿稚看栖鸦的拼音读音是：xián xié ér zhì kàn qī yā。 闲携儿稚看栖鸦是《晚步》的第4句。 闲携儿稚看栖鸦的上半句是： 高柳交阴斜日照。

高柳交阴斜日照出自《晚步》，高柳交阴斜日照的作者是：张嵲。 高柳交阴斜日照是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 高柳交阴斜日照的释义是：高柳交阴斜日照：高大的柳树交织着阴影，夕阳斜斜地照着。 高柳交阴斜日照是宋代诗人张嵲的作品，风格是：诗。 高柳交阴斜日照的拼音读音是：gāo liǔ jiāo yīn xié rì zhào。 高柳交阴斜日照是《晚步》的第3句。 高柳交阴斜日照的上半句是