刘令娴

靓妆临月华出自《答唐娘七夕所穿针诗》，靓妆临月华的作者是：刘令娴。 靓妆临月华是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 靓妆临月华的释义是：靓妆临月华：指美丽的女子在月光下穿着华丽的服饰。 靓妆临月华是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 靓妆临月华的拼音读音是：jìng zhuāng lín yuè huá。 靓妆临月华是《答唐娘七夕所穿针诗》的第2句。 靓妆临月华的上半句是：倡人助汉女。

倡人助汉女出自《答唐娘七夕所穿针诗》，倡人助汉女的作者是：刘令娴。 倡人助汉女是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 倡人助汉女的释义是：倡人助汉女：指古代倡乐之人帮助汉家女子穿针引线，这里可能寓意着不同阶层或身份的人之间的互助与和谐。 倡人助汉女是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 倡人助汉女的拼音读音是：chàng rén zhù hàn nǚ。

非妒舞腰轻出自《和婕妤怨诗》，非妒舞腰轻的作者是：刘令娴。 非妒舞腰轻是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 非妒舞腰轻的释义是：非妒舞腰轻：不是嫉妒她的舞姿轻盈。 非妒舞腰轻是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 非妒舞腰轻的拼音读音是：fēi dù wǔ yāo qīng。 非妒舞腰轻是《和婕妤怨诗》的第8句。 非妒舞腰轻的上半句是： 只言争分理。 非妒舞腰轻的全句是：只言争分理

只言争分理出自《和婕妤怨诗》，只言争分理的作者是：刘令娴。 只言争分理是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 只言争分理的释义是：只言争分理：只谈论各自坚持的理，意指只关注自己的观点和立场，不寻求和解或共识。 只言争分理是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 只言争分理的拼音读音是：zhǐ yán zhēng fēn lǐ。 只言争分理是《和婕妤怨诗》的第7句。 只言争分理的上半句是

谗枉太无情出自《和婕妤怨诗》，谗枉太无情的作者是：刘令娴。 谗枉太无情是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 谗枉太无情的释义是：谗言冤枉太过分，毫无情理。 谗枉太无情是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 谗枉太无情的拼音读音是：chán wǎng tài wú qíng。 谗枉太无情是《和婕妤怨诗》的第6句。 谗枉太无情的上半句是： 宠移终不恨。 谗枉太无情的下半句是： 只言争分理。

宠移终不恨出自《和婕妤怨诗》，宠移终不恨的作者是：刘令娴。 宠移终不恨是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 宠移终不恨的释义是：宠移终不恨：即使宠爱转移，也终不感到怨恨。 宠移终不恨是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 宠移终不恨的拼音读音是：chǒng yí zhōng bù hèn。 宠移终不恨是《和婕妤怨诗》的第5句。 宠移终不恨的上半句是：风传歌吹声。 宠移终不恨的下半句是

风传歌吹声出自《和婕妤怨诗》，风传歌吹声的作者是：刘令娴。 风传歌吹声是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 风传歌吹声的释义是：风传歌吹声：风吹动传来的歌声和吹奏声。 风传歌吹声是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 风传歌吹声的拼音读音是：fēng chuán gē chuī shēng。 风传歌吹声是《和婕妤怨诗》的第4句。 风传歌吹声的上半句是： 况复昭阳近。 风传歌吹声的下半句是：

况复昭阳近出自《和婕妤怨诗》，况复昭阳近的作者是：刘令娴。 况复昭阳近是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 况复昭阳近的释义是：况复昭阳近：意指即使是在昭阳宫这样接近皇帝的地方。昭阳宫，汉代宫殿名，此处代指皇宫，借指皇帝身边。 况复昭阳近是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 况复昭阳近的拼音读音是：kuàng fù zhāo yáng jìn。 况复昭阳近是《和婕妤怨诗》的第3句。

愁思百端生出自《和婕妤怨诗》，愁思百端生的作者是：刘令娴。 愁思百端生是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 愁思百端生的释义是：愁思纷繁涌现。 愁思百端生是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 愁思百端生的拼音读音是：chóu sī bǎi duān shēng。 愁思百端生是《和婕妤怨诗》的第2句。 愁思百端生的上半句是：日落应门闭。 愁思百端生的下半句是： 况复昭阳近。

日落应门闭出自《和婕妤怨诗》，日落应门闭的作者是：刘令娴。 日落应门闭是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 日落应门闭的释义是：日落应门闭：指太阳落山后，宫门关闭，表示宫禁的戒备森严。 日落应门闭是南北朝代诗人刘令娴的作品，风格是：诗。 日落应门闭的拼音读音是：rì luò yīng mén bì。 日落应门闭是《和婕妤怨诗》的第1句。 日落应门闭的下半句是：愁思百端生。 日落应门闭的全句是