冯时行

皎皎一室空出自《纸帐》，皎皎一室空的作者是：冯时行。 皎皎一室空是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 皎皎一室空的释义是：皎皎一室空：形容室内空旷明亮，没有杂物，给人一种清净、空灵的感觉。 皎皎一室空是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 皎皎一室空的拼音读音是：jiǎo jiǎo yī shì kōng。 皎皎一室空是《纸帐》的第4句。 皎皎一室空的上半句是： 缺月窥我床。 皎皎一室空的下半句是

缺月窥我床出自《纸帐》，缺月窥我床的作者是：冯时行。 缺月窥我床是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 缺月窥我床的释义是：缺月窥我床：缺月如同窥视者，透过窗户照进床前，形容月光透过窗户照在床上的景象。 缺月窥我床是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 缺月窥我床的拼音读音是：quē yuè kuī wǒ chuáng。 缺月窥我床是《纸帐》的第3句。 缺月窥我床的上半句是：十幅围秋风。

十幅围秋风出自《纸帐》，十幅围秋风的作者是：冯时行。 十幅围秋风是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 十幅围秋风的释义是：十幅围秋风：形容风势猛烈，仿佛十幅帐篷（或布）也无法遮挡。 十幅围秋风是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 十幅围秋风的拼音读音是：shí fú wéi qiū fēng。 十幅围秋风是《纸帐》的第2句。 十幅围秋风的上半句是：野人抄溪苔。 十幅围秋风的下半句是： 缺月窥我床

野人抄溪苔出自《纸帐》，野人抄溪苔的作者是：冯时行。 野人抄溪苔是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 野人抄溪苔的释义是：野人抄溪苔：野人在溪边采摘青苔。 野人抄溪苔是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 野人抄溪苔的拼音读音是：yě rén chāo xī tái。 野人抄溪苔是《纸帐》的第1句。 野人抄溪苔的下半句是：十幅围秋风。 野人抄溪苔的全句是：野人抄溪苔，十幅围秋风。 野人抄溪苔

便道过龙鹤出自《隐甫圣可子仪同游宝莲分韵得郭字》，便道过龙鹤的作者是：冯时行。 便道过龙鹤是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 便道过龙鹤的释义是：便道过龙鹤：即顺路经过龙鹤之处。龙鹤：指龙和鹤，常用来象征吉祥和高洁。 便道过龙鹤是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 便道过龙鹤的拼音读音是：biàn dào guò lóng hè。 便道过龙鹤是《隐甫圣可子仪同游宝莲分韵得郭字》的第54句。

明日复命驾出自《隐甫圣可子仪同游宝莲分韵得郭字》，明日复命驾的作者是：冯时行。 明日复命驾是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 明日复命驾的释义是：明日复命驾：明天再次驾车前来。 明日复命驾是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 明日复命驾的拼音读音是：míng rì fù mìng jià。 明日复命驾是《隐甫圣可子仪同游宝莲分韵得郭字》的第53句。 明日复命驾的上半句是：再至良不恶。

再至良不恶出自《隐甫圣可子仪同游宝莲分韵得郭字》，再至良不恶的作者是：冯时行。 再至良不恶是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 再至良不恶的释义是：再至良不恶：再次来到这里，环境优美，令人愉悦。 再至良不恶是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 再至良不恶的拼音读音是：zài zhì liáng bù è。 再至良不恶是《隐甫圣可子仪同游宝莲分韵得郭字》的第52句。 再至良不恶的上半句是：

一来固未厌出自《隐甫圣可子仪同游宝莲分韵得郭字》，一来固未厌的作者是：冯时行。 一来固未厌是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 一来固未厌的释义是：一来固未厌：意思是第一次来就非常喜欢，没有感到厌倦。 一来固未厌是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 一来固未厌的拼音读音是：yī lái gù wèi yàn。 一来固未厌是《隐甫圣可子仪同游宝莲分韵得郭字》的第51句。 一来固未厌的上半句是

短景转修阁出自《隐甫圣可子仪同游宝莲分韵得郭字》，短景转修阁的作者是：冯时行。 短景转修阁是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 短景转修阁的释义是：短景转修阁：指时间短暂，景物变换，修阁（楼阁）也随之变换景象。 短景转修阁是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 短景转修阁的拼音读音是：duǎn jǐng zhuǎn xiū gé。 短景转修阁是《隐甫圣可子仪同游宝莲分韵得郭字》的第50句。

倦鸟争暝树出自《隐甫圣可子仪同游宝莲分韵得郭字》，倦鸟争暝树的作者是：冯时行。 倦鸟争暝树是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 倦鸟争暝树的释义是：倦鸟争暝树：疲惫的鸟儿争相飞向昏暗的树木栖息。 倦鸟争暝树是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 倦鸟争暝树的拼音读音是：juàn niǎo zhēng míng shù。 倦鸟争暝树是《隐甫圣可子仪同游宝莲分韵得郭字》的第49句。