冯时行

脱木萧萧立翠微出自《题汉初东岩》，脱木萧萧立翠微的作者是：冯时行。 脱木萧萧立翠微是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 脱木萧萧立翠微的释义是：脱木萧萧立翠微：指从树木中脱离的萧萧（形容风吹树叶的声音）之声，在翠绿的微山之中显得格外突出。此处形容诗人独立于翠微之间，四周环境清幽，树木摇曳，声音清脆。 脱木萧萧立翠微是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 脱木萧萧立翠微的拼音读音是：tuō mù

疏官寂寂解行衣出自《题汉初东岩》，疏官寂寂解行衣的作者是：冯时行。 疏官寂寂解行衣是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 疏官寂寂解行衣的释义是：疏官寂寂解行衣：指闲散的官员静静地脱下官服，表达了诗人对远离官场纷争、追求隐逸生活的向往。 疏官寂寂解行衣是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 疏官寂寂解行衣的拼音读音是：shū guān jì jì jiě xíng yī。

零落梅花又一年出自《稽古堂诗为曹应祥题》，零落梅花又一年的作者是：冯时行。 零落梅花又一年是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 零落梅花又一年的释义是：岁月更迭，梅花凋零，又过去了一年。 零落梅花又一年是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 零落梅花又一年的拼音读音是：líng luò méi huā yòu yī nián。 零落梅花又一年是《稽古堂诗为曹应祥题》的第4句。

几多心事催霜鬓出自《稽古堂诗为曹应祥题》，几多心事催霜鬓的作者是：冯时行。 几多心事催霜鬓是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 几多心事催霜鬓的释义是：“几多心事催霜鬓”释义：许多心事使头发变白如霜。 几多心事催霜鬓是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 几多心事催霜鬓的拼音读音是：jǐ duō xīn shì cuī shuāng bìn。 几多心事催霜鬓是《稽古堂诗为曹应祥题》的第3句。

蒙蒙山色思依然出自《稽古堂诗为曹应祥题》，蒙蒙山色思依然的作者是：冯时行。 蒙蒙山色思依然是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 蒙蒙山色思依然的释义是：蒙蒙山色思依然：山色朦胧，依旧令人怀念。 蒙蒙山色思依然是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 蒙蒙山色思依然的拼音读音是：méng méng shān sè sī yī rán。 蒙蒙山色思依然是《稽古堂诗为曹应祥题》的第2句。

稽古堂前雨半天出自《稽古堂诗为曹应祥题》，稽古堂前雨半天的作者是：冯时行。 稽古堂前雨半天是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 稽古堂前雨半天的释义是：稽古堂前雨半天：稽古堂前，雨一直下了半天。稽古堂，指的是研究古代文化的场所；半天，形容时间之长。 稽古堂前雨半天是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 稽古堂前雨半天的拼音读音是：jī gǔ táng qián yǔ bàn tiān。

解怜飘泊燕衔归出自《落花十绝》，解怜飘泊燕衔归的作者是：冯时行。 解怜飘泊燕衔归是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 解怜飘泊燕衔归的释义是：解怜飘泊燕衔归：理解并同情那些漂泊的燕子衔着春泥飞回巢穴的情景。 解怜飘泊燕衔归是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 解怜飘泊燕衔归的拼音读音是：jiě lián piāo pō yàn xián guī。 解怜飘泊燕衔归是《落花十绝》的第4句。

苦妒妖饶莺拂下出自《落花十绝》，苦妒妖饶莺拂下的作者是：冯时行。 苦妒妖饶莺拂下是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 苦妒妖饶莺拂下的释义是：苦妒妖饶莺拂下：诗人苦于嫉妒，妖艳的春花竞相绽放，连莺儿也被吸引拂过。这里“苦妒”表达了诗人内心的嫉妒之情，“妖饶”形容花朵的艳丽，“莺拂下”则描绘了莺儿被花朵所吸引的情景。 苦妒妖饶莺拂下是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 苦妒妖饶莺拂下的拼音读音是

醉眼醒时已觉稀出自《落花十绝》，醉眼醒时已觉稀的作者是：冯时行。 醉眼醒时已觉稀是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 醉眼醒时已觉稀的释义是：醉眼醒时已觉稀：酒醒后看到落花已稀疏，感慨时光流逝。 醉眼醒时已觉稀是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 醉眼醒时已觉稀的拼音读音是：zuì yǎn xǐng shí yǐ jué xī。 醉眼醒时已觉稀是《落花十绝》的第2句。 醉眼醒时已觉稀的上半句是

朝来酌酒尚芳菲出自《落花十绝》，朝来酌酒尚芳菲的作者是：冯时行。 朝来酌酒尚芳菲是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 朝来酌酒尚芳菲的释义是：清晨饮酒，酒香依旧芬芳。 朝来酌酒尚芳菲是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 朝来酌酒尚芳菲的拼音读音是：cháo lái zhuó jiǔ shàng fāng fēi。 朝来酌酒尚芳菲是《落花十绝》的第1句。 朝来酌酒尚芳菲的下半句是：醉眼醒时已觉稀。