冯时行

舜庭丝匏间笙钟出自《李彦泽紫云洞》，舜庭丝匏间笙钟的作者是：冯时行。 舜庭丝匏间笙钟是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 舜庭丝匏间笙钟的释义是：舜庭丝匏间笙钟：舜帝时代的宫廷中，丝弦乐器和匏瓜制成的笙管之间交织着悠扬的钟声。这里以“舜庭”代指古代的宫廷，以“丝匏”指代古代的乐器，以“笙钟”描绘宫廷音乐的和谐与庄严。 舜庭丝匏间笙钟是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 舜庭丝匏间笙钟的拼音读音是

披寻遗编三复重出自《李彦泽紫云洞》，披寻遗编三复重的作者是：冯时行。 披寻遗编三复重是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 披寻遗编三复重的释义是：披寻遗编三复重：披阅探寻遗留下来的书籍，反复多次研读。 披寻遗编三复重是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 披寻遗编三复重的拼音读音是：pī xún yí biān sān fù zhòng。 披寻遗编三复重是《李彦泽紫云洞》的第12句。

依稀可望不可从出自《李彦泽紫云洞》，依稀可望不可从的作者是：冯时行。 依稀可望不可从是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 依稀可望不可从的释义是：依稀可望不可从：意思是似乎可以看到，但实际上无法实现或接近。 依稀可望不可从是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 依稀可望不可从的拼音读音是：yī xī kě wàng bù kě cóng。 依稀可望不可从是《李彦泽紫云洞》的第11句。

人间奔趋争追踪出自《李彦泽紫云洞》，人间奔趋争追踪的作者是：冯时行。 人间奔趋争追踪是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 人间奔趋争追踪的释义是：人间奔趋争追踪：人们都在匆忙地奔波追逐，竞相追求。 人间奔趋争追踪是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 人间奔趋争追踪的拼音读音是：rén jiān bēn qū zhēng zhuī zōng。 人间奔趋争追踪是《李彦泽紫云洞》的第10句。

来从南箕驱长风出自《李彦泽紫云洞》，来从南箕驱长风的作者是：冯时行。 来从南箕驱长风是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 来从南箕驱长风的释义是：来自南方，驾驭长风而来。 来从南箕驱长风是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 来从南箕驱长风的拼音读音是：lái cóng nán jī qū zhǎng fēng。 来从南箕驱长风是《李彦泽紫云洞》的第9句。 来从南箕驱长风的上半句是：翁犹被发乘虬龙

翁犹被发乘虬龙出自《李彦泽紫云洞》，翁犹被发乘虬龙的作者是：冯时行。 翁犹被发乘虬龙是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 翁犹被发乘虬龙的释义是：翁犹被发乘虬龙：老人依然披散着头发骑着虬龙。这里的“虬龙”是一种神话中的神兽，象征着高贵的地位和神秘的力量。这句诗描绘了主人公李彦泽的形象，表达了他超凡脱俗、不拘世俗的精神风貌。 翁犹被发乘虬龙是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。

风清月白岩穴空出自《李彦泽紫云洞》，风清月白岩穴空的作者是：冯时行。 风清月白岩穴空是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 风清月白岩穴空的释义是：风清月白岩穴空：形容紫云洞中清风明月，洞穴幽深空旷，景色宁静幽美。 风清月白岩穴空是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 风清月白岩穴空的拼音读音是：fēng qīng yuè bái yán xué kōng。 风清月白岩穴空是《李彦泽紫云洞》的第7句

紫云霏微气郁葱出自《李彦泽紫云洞》，紫云霏微气郁葱的作者是：冯时行。 紫云霏微气郁葱是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 紫云霏微气郁葱的释义是：紫云霏微气郁葱：形容紫色的云雾弥漫，空气中充满了浓郁、生动的气息。 紫云霏微气郁葱是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 紫云霏微气郁葱的拼音读音是：zǐ yún fēi wēi qì yù cōng。 紫云霏微气郁葱是《李彦泽紫云洞》的第6句。

山中草木俱不同出自《李彦泽紫云洞》，山中草木俱不同的作者是：冯时行。 山中草木俱不同是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 山中草木俱不同的释义是：山中草木各具特色，形态各异。 山中草木俱不同是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 山中草木俱不同的拼音读音是：shān zhōng cǎo mù jù bù tóng。 山中草木俱不同是《李彦泽紫云洞》的第5句。 山中草木俱不同的上半句是

空有衣冠藏山中出自《李彦泽紫云洞》，空有衣冠藏山中的作者是：冯时行。 空有衣冠藏山中是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 空有衣冠藏山中的释义是：空有衣冠藏山中：表面上看似隐居山林，实际上仍然保持着官场服饰。这里“衣冠”指代官场服饰，诗人通过这样的表达，可能暗示了主人公虽然表面上远离尘世，但内心仍无法摆脱世俗的束缚。 空有衣冠藏山中是宋代诗人冯时行的作品，风格是：诗。 空有衣冠藏山中的拼音读音是