吴龙翰

要放诗魂出世间出自《婺源道中午憩》，要放诗魂出世间的作者是：吴龙翰。 要放诗魂出世间是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 要放诗魂出世间的释义是：要放诗魂出世间：意味着诗人想要让诗歌中的精神境界超越尘世，达到一种超脱的境界。 要放诗魂出世间是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 要放诗魂出世间的拼音读音是：yào fàng shī hún chū shì jiān。

便投山店睡过午出自《婺源道中午憩》，便投山店睡过午的作者是：吴龙翰。 便投山店睡过午是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 便投山店睡过午的释义是：就近在山间的旅店休息到午后。 便投山店睡过午是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 便投山店睡过午的拼音读音是：biàn tóu shān diàn shuì guò wǔ。 便投山店睡过午是《婺源道中午憩》的第3句。 便投山店睡过午的上半句是

黄尘点污几青山出自《婺源道中午憩》，黄尘点污几青山的作者是：吴龙翰。 黄尘点污几青山是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 黄尘点污几青山的释义是：黄尘点污几青山：形容尘土覆盖了原本清秀的青山，比喻美好事物被污染。 黄尘点污几青山是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 黄尘点污几青山的拼音读音是：huáng chén diǎn wū jǐ qīng shān。

满路黄尘人往还出自《婺源道中午憩》，满路黄尘人往还的作者是：吴龙翰。 满路黄尘人往还是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 满路黄尘人往还的释义是：满路黄尘人往还：形容道路上车马行人往来频繁，尘土飞扬。 满路黄尘人往还是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 满路黄尘人往还的拼音读音是：mǎn lù huáng chén rén wǎng hái。 满路黄尘人往还是《婺源道中午憩》的第1句。

担阁行山半日程出自《婺源道中午憩》，担阁行山半日程的作者是：吴龙翰。 担阁行山半日程是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 担阁行山半日程的释义是：担阁行山半日程：背着行囊在山中行走，相当于走了半天的路程。 担阁行山半日程是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 担阁行山半日程的拼音读音是：dān gé xíng shān bàn rì chéng。 担阁行山半日程是《婺源道中午憩》的第4句。

风烟不受人收拾出自《婺源道中午憩》，风烟不受人收拾的作者是：吴龙翰。 风烟不受人收拾是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 风烟不受人收拾的释义是：风烟不受人收拾：自然的风烟景象不受人的整理和收拾。这里表达的是自然景观的原始与自由，不受人为干预。 风烟不受人收拾是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 风烟不受人收拾的拼音读音是：fēng yān bù shòu rén shōu shí。

诗情羞涩锦囊轻出自《婺源道中午憩》，诗情羞涩锦囊轻的作者是：吴龙翰。 诗情羞涩锦囊轻是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 诗情羞涩锦囊轻的释义是：诗情羞涩，比喻诗人情感细腻而含蓄；锦囊轻，指诗人的作品如锦囊般珍贵而轻盈。整句释义为：诗人的情感细腻含蓄，其诗作如锦囊般珍贵而轻盈。 诗情羞涩锦囊轻是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 诗情羞涩锦囊轻的拼音读音是：shī qíng xiū sè jǐn

小息吟身古木阴出自《婺源道中午憩》，小息吟身古木阴的作者是：吴龙翰。 小息吟身古木阴是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 小息吟身古木阴的释义是：小息吟身古木阴：在古树阴凉下稍作休息，吟咏诗篇。 小息吟身古木阴是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 小息吟身古木阴的拼音读音是：xiǎo xī yín shēn gǔ mù yīn。 小息吟身古木阴是《婺源道中午憩》的第1句。

为分一半到泉台出自《严滩对月忆雪壶亡弟》，为分一半到泉台的作者是：吴龙翰。 为分一半到泉台是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 为分一半到泉台的释义是：“为分一半到泉台”意指作者希望将自己的一半灵魂或情感寄寓到泉台，泉台通常指阴间或死后的世界，这里表达了诗人对亡弟的深切思念之情，希望能与亡弟在泉台相会。 为分一半到泉台是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 为分一半到泉台的拼音读音是：wèi

安得清光刀剪破出自《严滩对月忆雪壶亡弟》，安得清光刀剪破的作者是：吴龙翰。 安得清光刀剪破是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 安得清光刀剪破的释义是：安得清光刀剪破，意为希望有如刀剪般锐利的明亮月光，能够切开黑暗，驱散阴霾。这句话表达了诗人对光明的向往和对困境的突破渴望。 安得清光刀剪破是宋代诗人吴龙翰的作品，风格是：诗。 安得清光刀剪破的拼音读音是：ān dé qīng guāng dāo