黄公度

三径未宜荒出自《思归》，三径未宜荒的作者是：黄公度。 三径未宜荒是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 三径未宜荒的释义是：三径未宜荒：指归隐的园地不宜荒废，即诗人虽然想要归隐，但不应让家园荒芜。 三径未宜荒是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 三径未宜荒的拼音读音是：sān jìng wèi yí huāng。 三径未宜荒是《思归》的第8句。 三径未宜荒的上半句是： 可无田种秫。

可无田种秫出自《思归》，可无田种秫的作者是：黄公度。 可无田种秫是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 可无田种秫的释义是：可无田种秫：意指即使没有田地可以种植高粱，也仍然渴望回归故土。在这里，“可无”表示即使缺少，即使没有，“田种秫”则指的是种植高粱的田地，借代故乡的田园生活。这句诗表达了诗人即使身处困境，也依然怀念家乡的情感。 可无田种秫是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。

危机只自防出自《思归》，危机只自防的作者是：黄公度。 危机只自防是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 危机只自防的释义是：危机只自防：指在困境或危险面前，只能依靠自己来防范和应对。 危机只自防是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 危机只自防的拼音读音是：wēi jī zhǐ zì fáng。 危机只自防是《思归》的第6句。 危机只自防的上半句是： 俗物犹能在。 危机只自防的下半句是： 可无田种秫

俗物犹能在出自《思归》，俗物犹能在的作者是：黄公度。 俗物犹能在是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 俗物犹能在的释义是：俗物犹能在：世俗的事物依然存在。 俗物犹能在是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 俗物犹能在的拼音读音是：sú wù yóu néng zài。 俗物犹能在是《思归》的第5句。 俗物犹能在的上半句是：尘土鬓成苍。 俗物犹能在的下半句是：危机只自防。 俗物犹能在的全句是

尘土鬓成苍出自《思归》，尘土鬓成苍的作者是：黄公度。 尘土鬓成苍是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 尘土鬓成苍的释义是：尘土鬓成苍：鬓发因沾染尘土而变白。意指岁月流逝，人已老去。 尘土鬓成苍是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 尘土鬓成苍的拼音读音是：chén tǔ bìn chéng cāng。 尘土鬓成苍是《思归》的第4句。 尘土鬓成苍的上半句是： 风霜岁云暮。 尘土鬓成苍的下半句是：

风霜岁云暮出自《思归》，风霜岁云暮的作者是：黄公度。 风霜岁云暮是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 风霜岁云暮的释义是：风霜岁云暮：指岁月已至年终，经历了风霜的洗礼。 风霜岁云暮是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 风霜岁云暮的拼音读音是：fēng shuāng suì yún mù。 风霜岁云暮是《思归》的第3句。 风霜岁云暮的上半句是：归心日夜长。 风霜岁云暮的下半句是：尘土鬓成苍。

归心日夜长出自《思归》，归心日夜长的作者是：黄公度。 归心日夜长是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 归心日夜长的释义是：归心日夜长：日夜思念归乡之情。 归心日夜长是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 归心日夜长的拼音读音是：guī xīn rì yè zhǎng。 归心日夜长是《思归》的第2句。 归心日夜长的上半句是：醉眼乾坤大。 归心日夜长的下半句是： 风霜岁云暮。 归心日夜长的全句是

醉眼乾坤大出自《思归》，醉眼乾坤大的作者是：黄公度。 醉眼乾坤大是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 醉眼乾坤大的释义是：醉眼乾坤大：酒意朦胧中，眼前的天地显得无比辽阔。此处形容作者心胸开阔，感慨万千。 醉眼乾坤大是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 醉眼乾坤大的拼音读音是：zuì yǎn qián kūn dà。 醉眼乾坤大是《思归》的第1句。 醉眼乾坤大的下半句是：归心日夜长。

题诗有所思出自《题定光寺》，题诗有所思的作者是：黄公度。 题诗有所思是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 题诗有所思的释义是：有所思，即有所思念。在《题定光寺》这首诗中，“题诗有所思”指的是作者在题诗时心中有所思念之情。 题诗有所思是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 题诗有所思的拼音读音是：tí shī yǒu suǒ sī。 题诗有所思是《题定光寺》的第8句。 题诗有所思的上半句是：

咫尺故园在出自《题定光寺》，咫尺故园在的作者是：黄公度。 咫尺故园在是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 咫尺故园在的释义是：咫尺故园在：指距离故乡很近。 咫尺故园在是宋代诗人黄公度的作品，风格是：诗。 咫尺故园在的拼音读音是：zhǐ chǐ gù yuán zài。 咫尺故园在是《题定光寺》的第7句。 咫尺故园在的上半句是：时事竟艰危。 咫尺故园在的下半句是：题诗有所思。 咫尺故园在的全句是