曾丰

晴窗一炉薰出自《赠别曲江贡士李安之五羊相访》，晴窗一炉薰的作者是：曾丰。 晴窗一炉薰是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 晴窗一炉薰的释义是：晴窗一炉薰：晴朗的窗户下一炉香气袅袅的熏香。 晴窗一炉薰是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 晴窗一炉薰的拼音读音是：qíng chuāng yī lú xūn。 晴窗一炉薰是《赠别曲江贡士李安之五羊相访》的第11句。 晴窗一炉薰的上半句是：过眼惊大手。

过眼惊大手出自《赠别曲江贡士李安之五羊相访》，过眼惊大手的作者是：曾丰。 过眼惊大手是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 过眼惊大手的释义是：过眼惊大手：形容李安之才华横溢，其作品令人惊叹。 过眼惊大手是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 过眼惊大手的拼音读音是：guò yǎn jīng dà shǒu。 过眼惊大手是《赠别曲江贡士李安之五羊相访》的第10句。 过眼惊大手的上半句是： 曳裾投长笺。

曳裾投长笺出自《赠别曲江贡士李安之五羊相访》，曳裾投长笺的作者是：曾丰。 曳裾投长笺是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 曳裾投长笺的释义是：曳裾投长笺：曳，拖着；裾，衣襟；投，投递；长笺，长信。意指拖着衣襟投递一封长信，比喻敬重地赠别。 曳裾投长笺是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 曳裾投长笺的拼音读音是：yè jū tóu zhǎng jiān。

所见乃独否出自《赠别曲江贡士李安之五羊相访》，所见乃独否的作者是：曾丰。 所见乃独否是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 所见乃独否的释义是：所见乃独否：所看到的难道只有这些吗？意指所见有限，暗示还有更多未知或不为人知的事物存在。 所见乃独否是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 所见乃独否的拼音读音是：suǒ jiàn nǎi dú fǒu。 所见乃独否是《赠别曲江贡士李安之五羊相访》的第8句。

夫君何为哉出自《赠别曲江贡士李安之五羊相访》，夫君何为哉的作者是：曾丰。 夫君何为哉是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 夫君何为哉的释义是：夫君何为哉：夫君为何如此行事。 夫君何为哉是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 夫君何为哉的拼音读音是：fū jūn hé wèi zāi。 夫君何为哉是《赠别曲江贡士李安之五羊相访》的第7句。 夫君何为哉的上半句是：茧足争屑就。 夫君何为哉的下半句是

茧足争屑就出自《赠别曲江贡士李安之五羊相访》，茧足争屑就的作者是：曾丰。 茧足争屑就是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 茧足争屑就的释义是：茧足争屑就：形容脚如茧子般粗大，争相踩踏着细小的东西。这里用来形容行走艰难。 茧足争屑就是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 茧足争屑就的拼音读音是：jiǎn zú zhēng xiè jiù。 茧足争屑就是《赠别曲江贡士李安之五羊相访》的第6句。

蝇头利相关出自《赠别曲江贡士李安之五羊相访》，蝇头利相关的作者是：曾丰。 蝇头利相关是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 蝇头利相关的释义是：蝇头利相关：指微小的利益相关。 蝇头利相关是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 蝇头利相关的拼音读音是：yíng tóu lì xiāng guān。 蝇头利相关是《赠别曲江贡士李安之五羊相访》的第5句。 蝇头利相关的上半句是：无日无人扣。

无日无人扣出自《赠别曲江贡士李安之五羊相访》，无日无人扣的作者是：曾丰。 无日无人扣是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 无日无人扣的释义是：无日无人扣：没有一天没有人来敲门。意指李安之在曲江贡士期间，人缘极好，每天都有人来拜访。 无日无人扣是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 无日无人扣的拼音读音是：wú rì wú rén kòu。 无日无人扣是《赠别曲江贡士李安之五羊相访》的第4句。

我来长杜门出自《赠别曲江贡士李安之五羊相访》，我来长杜门的作者是：曾丰。 我来长杜门是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 我来长杜门的释义是：“我来长杜门”中的“长杜门”指的是长安城（今西安）的杜门，诗人以“长杜门”代指长安，表示自己来到长安城。这里的“长杜门”也隐含了诗人对长安这座古都的向往和留恋之情。释义：我来到长安城。 我来长杜门是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 我来长杜门的拼音读音是

似不如古厚出自《赠别曲江贡士李安之五羊相访》，似不如古厚的作者是：曾丰。 似不如古厚是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 似不如古厚的释义是：似不如古厚：似乎比不上古代的深厚。 似不如古厚是宋代诗人曾丰的作品，风格是：诗。 似不如古厚的拼音读音是：shì bù rú gǔ hòu。 似不如古厚是《赠别曲江贡士李安之五羊相访》的第2句。 似不如古厚的上半句是：南中今士风。 似不如古厚的下半句是：