裴说

此际情无赖出自《过洞庭湖》，此际情无赖的作者是：裴说。 此际情无赖是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 此际情无赖的释义是：此际情无赖：指此刻的情感无法控制，难以自持。 此际情无赖是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 此际情无赖的拼音读音是：cǐ jì qíng wú lài。 此际情无赖是《过洞庭湖》的第7句。 此际情无赖的上半句是：雷雨动须疑。 此际情无赖的下半句是：何门寄所思。

雷雨动须疑出自《过洞庭湖》，雷雨动须疑的作者是：裴说。 雷雨动须疑是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 雷雨动须疑的释义是：雷雨动须疑：雷声和暴雨似乎都在预示着不寻常的事情即将发生。 雷雨动须疑是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 雷雨动须疑的拼音读音是：léi yǔ dòng xū yí。 雷雨动须疑是《过洞庭湖》的第6句。 雷雨动须疑的上半句是： 鱼龙侵莫测。 雷雨动须疑的下半句是

鱼龙侵莫测出自《过洞庭湖》，鱼龙侵莫测的作者是：裴说。 鱼龙侵莫测是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 鱼龙侵莫测的释义是：鱼龙侵莫测：比喻洞庭湖中景象复杂，深不可测。 鱼龙侵莫测是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 鱼龙侵莫测的拼音读音是：yú lóng qīn mò cè。 鱼龙侵莫测是《过洞庭湖》的第5句。 鱼龙侵莫测的上半句是：争如未济时。 鱼龙侵莫测的下半句是：雷雨动须疑。

争如未济时出自《过洞庭湖》，争如未济时的作者是：裴说。 争如未济时是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 争如未济时的释义是：不如未济时，意指不如事情未完成之时，即事物尚未达到最终结果或未暴露出全部问题时。这句话通常用来表达对事物现状的不满，或对事物未来可能出现的更好结果的期待。 争如未济时是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 争如未济时的拼音读音是：zhēng rú wèi jì shí

及到堪忧处出自《过洞庭湖》，及到堪忧处的作者是：裴说。 及到堪忧处是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 及到堪忧处的释义是：“及到堪忧处”意为：一到了令人忧虑的地方。 及到堪忧处是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 及到堪忧处的拼音读音是：jí dào kān yōu chù。 及到堪忧处是《过洞庭湖》的第3句。 及到堪忧处的上半句是：挂席亦言迟。 及到堪忧处的下半句是：争如未济时。

挂席亦言迟出自《过洞庭湖》，挂席亦言迟的作者是：裴说。 挂席亦言迟是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 挂席亦言迟的释义是：挂席亦言迟：意思是说，即使已经挂起了帆席，却还是觉得出发得太晚了。这里表达了诗人对美好时光流逝的惋惜之情。 挂席亦言迟是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 挂席亦言迟的拼音读音是：guà xí yì yán chí。 挂席亦言迟是《过洞庭湖》的第2句。

浪高风力大出自《过洞庭湖》，浪高风力大的作者是：裴说。 浪高风力大是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 浪高风力大的释义是：浪高风力大：形容风大浪急，形势险恶。 浪高风力大是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：诗。 浪高风力大的拼音读音是：làng gāo fēng lì dà。 浪高风力大是《过洞庭湖》的第1句。 浪高风力大的下半句是：挂席亦言迟。 浪高风力大的全句是：浪高风力大，挂席亦言迟

不解迎人只送人出自《杨柳枝》，不解迎人只送人的作者是：裴说。 不解迎人只送人是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：词。 不解迎人只送人的释义是：不解迎人只送人：形容自己不懂得迎宾之道，只知送客，比喻不善于处理人际关系，总是处于被动地位。 不解迎人只送人是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：词。 不解迎人只送人的拼音读音是：bù jiě yíng rén zhǐ sòng rén。

思量却是无情树出自《杨柳枝》，思量却是无情树的作者是：裴说。 思量却是无情树是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：词。 思量却是无情树的释义是：思念却像无情的树。 思量却是无情树是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：词。 思量却是无情树的拼音读音是：sī liàng què shì wú qíng shù。 思量却是无情树是《杨柳枝》的第3句。 思量却是无情树的上半句是：灞桥攀折一何频。

灞桥攀折一何频出自《杨柳枝》，灞桥攀折一何频的作者是：裴说。 灞桥攀折一何频是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：词。 灞桥攀折一何频的释义是：灞桥攀折一何频：在灞桥上频繁攀折柳枝，表达离别时的不舍之情。 灞桥攀折一何频是五代十国代诗人裴说的作品，风格是：词。 灞桥攀折一何频的拼音读音是：bà qiáo pān zhé yī hé pín。 灞桥攀折一何频是《杨柳枝》的第2句。