董嗣杲

新暑渐回身尚客出自《乍热》，新暑渐回身尚客的作者是：董嗣杲。 新暑渐回身尚客是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 新暑渐回身尚客的释义是：新暑渐回身尚客：初夏的暑热渐渐减退，而我的身体仍如同远客一般。 新暑渐回身尚客是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 新暑渐回身尚客的拼音读音是：xīn shǔ jiàn huí shēn shàng kè。 新暑渐回身尚客是《乍热》的第3句。

午睡醒时已落晖出自《乍热》，午睡醒时已落晖的作者是：董嗣杲。 午睡醒时已落晖是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 午睡醒时已落晖的释义是：午睡醒来，窗外已是夕阳西下，天边落晖。 午睡醒时已落晖是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 午睡醒时已落晖的拼音读音是：wǔ shuì xǐng shí yǐ luò huī。 午睡醒时已落晖是《乍热》的第2句。 午睡醒时已落晖的上半句是：树禽苦叫不如归。

树禽苦叫不如归出自《乍热》，树禽苦叫不如归的作者是：董嗣杲。 树禽苦叫不如归是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 树禽苦叫不如归的释义是：树禽苦叫不如归，意指树上的鸟儿悲鸣声声，不如及早归巢。这句诗表达了诗人对归家的渴望和对安宁生活的向往。 树禽苦叫不如归是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 树禽苦叫不如归的拼音读音是：shù qín kǔ jiào bù rú guī。

愁扫屏风满地花出自《夜宴赠筝妓》，愁扫屏风满地花的作者是：董嗣杲。 愁扫屏风满地花是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 愁扫屏风满地花的释义是：“愁扫屏风满地花”意思是愁绪如同春花般洒落满地，形象地描绘了诗人心中的忧愁如同花瓣般繁多，无处不在。 愁扫屏风满地花是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 愁扫屏风满地花的拼音读音是：chóu sǎo píng fēng mǎn dì huā。

雨筵合出残春曲出自《夜宴赠筝妓》，雨筵合出残春曲的作者是：董嗣杲。 雨筵合出残春曲是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 雨筵合出残春曲的释义是：雨筵合出残春曲，意指在雨中的宴席上，演奏出了春天即将结束的曲调。这里通过“雨筵”和“残春曲”这两个意象，表达了春日将逝的哀愁和离别的感伤。 雨筵合出残春曲是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 雨筵合出残春曲的拼音读音是：yǔ yán hé chū cán

十三弦上雁行斜出自《夜宴赠筝妓》，十三弦上雁行斜的作者是：董嗣杲。 十三弦上雁行斜是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 十三弦上雁行斜的释义是：十三弦上雁行斜，形容筝弦排列有序，如同雁行斜飞，比喻筝声优美，音律和谐。 十三弦上雁行斜是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 十三弦上雁行斜的拼音读音是：shí sān xián shàng yàn xíng xié。

方响琵琶借当家出自《夜宴赠筝妓》，方响琵琶借当家的作者是：董嗣杲。 方响琵琶借当家是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 方响琵琶借当家的释义是：方响琵琶借当家：指筝妓在表演时借用方响和琵琶这两种乐器来伴奏。方响是一种古代打击乐器，琵琶则是弦乐器，这里“借当家”意味着筝妓在演奏中同时使用这两种乐器，以增加音乐的丰富性和表现力。 方响琵琶借当家是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。

晴雨能无蛱蝶知出自《江岸春日》，晴雨能无蛱蝶知的作者是：董嗣杲。 晴雨能无蛱蝶知是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 晴雨能无蛱蝶知的释义是：晴雨能无蛱蝶知，意指无论晴天还是雨天，蝴蝶似乎都能预知。 晴雨能无蛱蝶知是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 晴雨能无蛱蝶知的拼音读音是：qíng yǔ néng wú jiá dié zhī。 晴雨能无蛱蝶知是《江岸春日》的第4句。

楼台只有提壶叫出自《江岸春日》，楼台只有提壶叫的作者是：董嗣杲。 楼台只有提壶叫是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 楼台只有提壶叫的释义是：楼台只有提壶叫：楼台之上只有提壶倒酒的声音。 楼台只有提壶叫是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 楼台只有提壶叫的拼音读音是：lóu tái zhǐ yǒu tí hú jiào。 楼台只有提壶叫是《江岸春日》的第3句。 楼台只有提壶叫的上半句是

千朵万朵好花枝出自《江岸春日》，千朵万朵好花枝的作者是：董嗣杲。 千朵万朵好花枝是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 千朵万朵好花枝的释义是：千朵万朵好花枝：形容花儿繁多且美丽。 千朵万朵好花枝是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 千朵万朵好花枝的拼音读音是：qiān duǒ wàn duǒ hǎo huā zhī。 千朵万朵好花枝是《江岸春日》的第2句。 千朵万朵好花枝的上半句是