董嗣杲

篱东佳友手曾删出自《菊花》，篱东佳友手曾删的作者是：董嗣杲。 篱东佳友手曾删是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 篱东佳友手曾删的释义是：篱东佳友手曾删，意为篱笆东边的友人曾经亲手删选。这里表达的是作者对朋友删选作品的赞赏和感慨。 篱东佳友手曾删是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 篱东佳友手曾删的拼音读音是：lí dōng jiā yǒu shǒu céng shān。

勾引行人觅酒流出自《槿花》，勾引行人觅酒流的作者是：董嗣杲。 勾引行人觅酒流是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 勾引行人觅酒流的释义是：勾引行人觅酒流：吸引过路行人寻找美酒。 勾引行人觅酒流是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 勾引行人觅酒流的拼音读音是：gōu yǐn xíng rén mì jiǔ liú。 勾引行人觅酒流是《槿花》的第8句。 勾引行人觅酒流的上半句是： 风英掩映枯茅把。

风英掩映枯茅把出自《槿花》，风英掩映枯茅把的作者是：董嗣杲。 风英掩映枯茅把是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 风英掩映枯茅把的释义是：风英掩映枯茅把：春风中的花絮掩映着枯萎的茅草。 风英掩映枯茅把是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 风英掩映枯茅把的拼音读音是：fēng yīng yǎn yìng kū máo bǎ。 风英掩映枯茅把是《槿花》的第7句。 风英掩映枯茅把的上半句是

翠深凉过屋山头出自《槿花》，翠深凉过屋山头的作者是：董嗣杲。 翠深凉过屋山头是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 翠深凉过屋山头的释义是：翠深凉过屋山头，意味着槿花色彩浓翠，其阴凉程度超过了房屋的山头。这里的“翠深”形容槿花颜色的深绿，而“凉过屋山头”则形容槿花的阴影或风凉程度超过了房屋和山头，营造出一种清凉宜人的氛围。 翠深凉过屋山头是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。

红澡暮零篱□上出自《槿花》，红澡暮零篱□上的作者是：董嗣杲。 红澡暮零篱□上是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 红澡暮零篱□上的释义是：红澡暮零篱落上 释义：傍晚时分，红色的槿花在篱笆上凋零。 红澡暮零篱□上是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 红澡暮零篱□上的拼音读音是：hóng zǎo mù líng lí □ shàng。 红澡暮零篱□上是《槿花》的第5句。 红澡暮零篱□上的上半句是

空缀郊原度一秋出自《槿花》，空缀郊原度一秋的作者是：董嗣杲。 空缀郊原度一秋是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 空缀郊原度一秋的释义是：空缀郊原度一秋：指孤独地、徒然地站在郊原之上度过了一个秋天。这里的“空缀”意味着徒然地停留，而“度一秋”则是指度过了一个秋天，表达了诗人孤独寂寞的心情。 空缀郊原度一秋是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 空缀郊原度一秋的拼音读音是：kōng zhuì

苦怜相态无多艳出自《槿花》，苦怜相态无多艳的作者是：董嗣杲。 苦怜相态无多艳是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 苦怜相态无多艳的释义是：苦怜相态无多艳，意为：她的姿态虽然并不十分艳丽，却令人感到深深的怜爱。 苦怜相态无多艳是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 苦怜相态无多艳的拼音读音是：kǔ lián xiāng tài wú duō yàn。 苦怜相态无多艳是《槿花》的第3句。

托名日及叹生浮出自《槿花》，托名日及叹生浮的作者是：董嗣杲。 托名日及叹生浮是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 托名日及叹生浮的释义是：托名日及叹生浮：假托日光之名，感叹生命的短暂和无常。 托名日及叹生浮是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 托名日及叹生浮的拼音读音是：tuō míng rì jí tàn shēng fú。 托名日及叹生浮是《槿花》的第2句。 托名日及叹生浮的上半句是

仿佛戎葵劲且柔出自《槿花》，仿佛戎葵劲且柔的作者是：董嗣杲。 仿佛戎葵劲且柔是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 仿佛戎葵劲且柔的释义是：仿佛戎葵劲且柔，意指槿花的外形和气质犹如戎葵一般，既有坚韧不拔的劲力，又有柔美细腻的特质。 仿佛戎葵劲且柔是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 仿佛戎葵劲且柔的拼音读音是：fǎng fú róng kuí jìn qiě róu。

付与华灯作样传出自《栀子花》，付与华灯作样传的作者是：董嗣杲。 付与华灯作样传是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 付与华灯作样传的释义是：将栀子花的美貌托付给华灯，让它作为传播美的媒介。 付与华灯作样传是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 付与华灯作样传的拼音读音是：fù yǔ huá dēng zuò yàng chuán。 付与华灯作样传是《栀子花》的第8句。 付与华灯作样传的上半句是：