董嗣杲

石钵柳槌研乳细出自《罂粟花》，石钵柳槌研乳细的作者是：董嗣杲。 石钵柳槌研乳细是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 石钵柳槌研乳细的释义是：石钵柳槌研乳细：用石制的钵和柳木槌将罂粟花汁研磨得非常细腻。 石钵柳槌研乳细是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 石钵柳槌研乳细的拼音读音是：shí bō liǔ chuí yán rǔ xì。 石钵柳槌研乳细是《罂粟花》的第5句。 石钵柳槌研乳细的上半句是

苍玉难资食肉人出自《罂粟花》，苍玉难资食肉人的作者是：董嗣杲。 苍玉难资食肉人是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 苍玉难资食肉人的释义是：“苍玉难资食肉人”意指珍贵的苍玉难以满足那些贪婪的食肉者，比喻珍贵的东西难以满足贪婪的人。 苍玉难资食肉人是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 苍玉难资食肉人的拼音读音是：cāng yù nán zī shí ròu rén。

长腰可抵丰年米出自《罂粟花》，长腰可抵丰年米的作者是：董嗣杲。 长腰可抵丰年米是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 长腰可抵丰年米的释义是：长腰可抵丰年米：比喻长腰（指身材修长）如同一年的好收成，意指人的身材修长如同丰收的象征，具有美好的寓意。 长腰可抵丰年米是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 长腰可抵丰年米的拼音读音是：zhǎng yāo kě dǐ fēng nián mǐ。

野粮能疗野居贫出自《罂粟花》，野粮能疗野居贫的作者是：董嗣杲。 野粮能疗野居贫是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 野粮能疗野居贫的释义是：野粮能疗野居贫：野生的粮食可以缓解在野外居住的贫穷状况。这里指在贫穷或困境中，即使物质条件艰苦，也能通过利用周围的自然资源来满足基本生活需求。 野粮能疗野居贫是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 野粮能疗野居贫的拼音读音是：yě liáng néng

红白花开委暮尘出自《罂粟花》，红白花开委暮尘的作者是：董嗣杲。 红白花开委暮尘是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 红白花开委暮尘的释义是：红白花开委暮尘：红白两种颜色的花朵在傍晚时分凋谢，飘落在尘土之中。这句诗描绘了花朵的凋零与时间的流逝。 红白花开委暮尘是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 红白花开委暮尘的拼音读音是：hóng bái huā kāi wěi mù chén。

都洒秋愁落翠丛出自《茉莉花》，都洒秋愁落翠丛的作者是：董嗣杲。 都洒秋愁落翠丛是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 都洒秋愁落翠丛的释义是：都洒秋愁落翠丛：整句表达了秋天带来的忧伤情绪洒满了郁郁葱葱的翠绿丛中。意指秋天的萧瑟和忧伤之情在绿叶之间弥漫。 都洒秋愁落翠丛是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 都洒秋愁落翠丛的拼音读音是：dōu sǎ qiū chóu luò cuì cóng。

直须第四番开过出自《茉莉花》，直须第四番开过的作者是：董嗣杲。 直须第四番开过是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 直须第四番开过的释义是：《茉莉花》中的“直须第四番开过”指的是花开到第四次才开放。在这里，“直须”意味着“必须”或“等到”，“第四番”即第四次，“开过”即开放完毕。整句表达了茉莉花需要经历三次开花之后，才能在第四次绽放出最美的花朵。 直须第四番开过是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗

玉壶人在月明中出自《茉莉花》，玉壶人在月明中的作者是：董嗣杲。 玉壶人在月明中是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 玉壶人在月明中的释义是：玉壶人在月明中：比喻美好的人或事物在月光下显得更加优雅、清丽。 玉壶人在月明中是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 玉壶人在月明中的拼音读音是：yù hú rén zài yuè míng zhōng。 玉壶人在月明中是《茉莉花》的第6句。

珠络香悬风紧处出自《茉莉花》，珠络香悬风紧处的作者是：董嗣杲。 珠络香悬风紧处是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 珠络香悬风紧处的释义是：珠络香悬风紧处：形容茉莉花香气浓郁，如珠串般飘散在风中。 珠络香悬风紧处是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 珠络香悬风紧处的拼音读音是：zhū luò xiāng xuán fēng jǐn chù。 珠络香悬风紧处是《茉莉花》的第5句。

花逐仙娥下蕊宫出自《茉莉花》，花逐仙娥下蕊宫的作者是：董嗣杲。 花逐仙娥下蕊宫是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 花逐仙娥下蕊宫的释义是：花逐仙娥下蕊宫：花朵如同仙女般飘落至花蕊的宫殿。这句诗描绘了花朵轻盈飘逸，宛如仙子降临花间的美妙景象。 花逐仙娥下蕊宫是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 花逐仙娥下蕊宫的拼音读音是：huā zhú xiān é xià ruǐ gōng。