董嗣杲

吟卷乱抛幽枕畔出自《漫兴二首》，吟卷乱抛幽枕畔的作者是：董嗣杲。 吟卷乱抛幽枕畔是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 吟卷乱抛幽枕畔的释义是：吟卷乱抛幽枕畔：吟咏的诗卷随意抛掷在幽静的枕边。 吟卷乱抛幽枕畔是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 吟卷乱抛幽枕畔的拼音读音是：yín juǎn luàn pāo yōu zhěn pàn。 吟卷乱抛幽枕畔是《漫兴二首》的第5句。

有样文章委少年出自《漫兴二首》，有样文章委少年的作者是：董嗣杲。 有样文章委少年是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 有样文章委少年的释义是：有样文章委少年：指那些有才华、有文采的年轻人。 有样文章委少年是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 有样文章委少年的拼音读音是：yǒu yàng wén zhāng wěi shǎo nián。 有样文章委少年是《漫兴二首》的第4句。

无情岁月催双鬓出自《漫兴二首》，无情岁月催双鬓的作者是：董嗣杲。 无情岁月催双鬓是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 无情岁月催双鬓的释义是：无情岁月催白头。 无情岁月催双鬓是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 无情岁月催双鬓的拼音读音是：wú qíng suì yuè cuī shuāng bìn。 无情岁月催双鬓是《漫兴二首》的第3句。 无情岁月催双鬓的上半句是：脱鞋自在取高眠。

脱鞋自在取高眠出自《漫兴二首》，脱鞋自在取高眠的作者是：董嗣杲。 脱鞋自在取高眠是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 脱鞋自在取高眠的释义是：脱鞋自在取高眠：脱去鞋子，自由自在地躺下休息。 脱鞋自在取高眠是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 脱鞋自在取高眠的拼音读音是：tuō xié zì zài qǔ gāo mián。 脱鞋自在取高眠是《漫兴二首》的第2句。 脱鞋自在取高眠的上半句是

倚竹攲巾望远天出自《漫兴二首》，倚竹攲巾望远天的作者是：董嗣杲。 倚竹攲巾望远天是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 倚竹攲巾望远天的释义是：倚竹攲巾望远天：靠着竹子，头歪戴着巾子，远望天空。这句诗描绘了诗人悠闲自得地倚靠在竹林中，以竹为伴，头戴轻巾，悠然远眺天空的情景。 倚竹攲巾望远天是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 倚竹攲巾望远天的拼音读音是：yǐ zhú qī jīn wàng

梦魂多绕唾茸窗出自《戏酬李勉之留江州怀琴窗之什》，梦魂多绕唾茸窗的作者是：董嗣杲。 梦魂多绕唾茸窗是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 梦魂多绕唾茸窗的释义是：梦魂多绕唾茸窗：梦魂常绕着用唾液粘合的茸茸窗户。这里“唾茸窗”指的是用唾液粘合的窗户纸，可能形容窗户破旧或者简陋。整句表达了诗人梦魂萦绕，对某个地方或某人的思念之情。 梦魂多绕唾茸窗是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。

柳下燕楼风雨外出自《戏酬李勉之留江州怀琴窗之什》，柳下燕楼风雨外的作者是：董嗣杲。 柳下燕楼风雨外是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 柳下燕楼风雨外的释义是：柳下燕楼风雨外，意为柳树下的燕子楼，远离风雨之处。这里借景抒情，以柳树和燕子楼象征宁静、优雅的环境，风雨之外则暗示着一种超脱世俗纷扰的境界。 柳下燕楼风雨外是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 柳下燕楼风雨外的拼音读音是：liǔ xià

尘扑箫弦失旧腔出自《戏酬李勉之留江州怀琴窗之什》，尘扑箫弦失旧腔的作者是：董嗣杲。 尘扑箫弦失旧腔是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 尘扑箫弦失旧腔的释义是：尘扑箫弦失旧腔：指箫声因尘埃覆盖而失去了往日的音调与韵味。这里比喻事物因岁月流逝或环境变迁而失去原有的风貌。 尘扑箫弦失旧腔是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 尘扑箫弦失旧腔的拼音读音是：chén pū xiāo xián shī

水流岁月添新恨出自《戏酬李勉之留江州怀琴窗之什》，水流岁月添新恨的作者是：董嗣杲。 水流岁月添新恨是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 水流岁月添新恨的释义是：“水流岁月添新恨”意指随着时间的流逝，内心的忧愁和怨恨不断增多。这里以流水比喻时光的流逝，而“新恨”则是指新增添的忧愁和烦恼。 水流岁月添新恨是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 水流岁月添新恨的拼音读音是：shuǐ liú suì

此身怀宝尚迷邦出自《戏酬李勉之留江州怀琴窗之什》，此身怀宝尚迷邦的作者是：董嗣杲。 此身怀宝尚迷邦是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 此身怀宝尚迷邦的释义是：此身怀宝尚迷邦：身怀才智或财富却未能得到国家的重视和利用。 此身怀宝尚迷邦是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 此身怀宝尚迷邦的拼音读音是：cǐ shēn huái bǎo shàng mí bāng。