董嗣杲

相过失喜晚炊香出自《晚过陈峰廨酒边怀旧》，相过失喜晚炊香的作者是：董嗣杲。 相过失喜晚炊香是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 相过失喜晚炊香的释义是：相聚时错过，却因晚来的炊烟香气而喜悦。 相过失喜晚炊香是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 相过失喜晚炊香的拼音读音是：xiāng guò shī xǐ wǎn chuī xiāng。 相过失喜晚炊香是《晚过陈峰廨酒边怀旧》的第1句。

万叠苍峦有梦寻出自《重过清虚庵》，万叠苍峦有梦寻的作者是：董嗣杲。 万叠苍峦有梦寻是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 万叠苍峦有梦寻的释义是：万叠苍峦有梦寻：层层叠叠的苍翠山峦中，仿佛隐藏着寻找的梦想。 万叠苍峦有梦寻是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 万叠苍峦有梦寻的拼音读音是：wàn dié cāng luán yǒu mèng xún。 万叠苍峦有梦寻是《重过清虚庵》的第8句。

明朝襆被归城市出自《重过清虚庵》，明朝襆被归城市的作者是：董嗣杲。 明朝襆被归城市是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 明朝襆被归城市的释义是：明朝襆被归城市：明天我将背着包裹回到城市。 明朝襆被归城市是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 明朝襆被归城市的拼音读音是：míng cháo fú bèi guī chéng shì。 明朝襆被归城市是《重过清虚庵》的第7句。 明朝襆被归城市的上半句是

瑶台雨渍藓埋深出自《重过清虚庵》，瑶台雨渍藓埋深的作者是：董嗣杲。 瑶台雨渍藓埋深是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 瑶台雨渍藓埋深的释义是：瑶台雨渍藓埋深：指瑶台上被雨水浸湿，长满了苔藓，显得古老而深邃。这里的“瑶台”通常指仙境，用以比喻清虚庵的环境清幽、神秘。 瑶台雨渍藓埋深是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 瑶台雨渍藓埋深的拼音读音是：yáo tái yǔ zì xiǎn mái

丹井月空梧积满出自《重过清虚庵》，丹井月空梧积满的作者是：董嗣杲。 丹井月空梧积满是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 丹井月空梧积满的释义是：丹井月空梧积满：指丹井中月影映照，梧桐树叶积满，形容月色皎洁，树影浓重。 丹井月空梧积满是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 丹井月空梧积满的拼音读音是：dān jǐng yuè kōng wú jī mǎn。 丹井月空梧积满是《重过清虚庵》的第5句。

尘锁书床旧调琴出自《重过清虚庵》，尘锁书床旧调琴的作者是：董嗣杲。 尘锁书床旧调琴是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 尘锁书床旧调琴的释义是：尘锁书床旧调琴：形容书床被尘埃覆盖，久未使用的古琴依旧保持着旧时的音调。这里借物抒情，表达了诗人对时光流逝、人事变迁的感慨。 尘锁书床旧调琴是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 尘锁书床旧调琴的拼音读音是：chén suǒ shū chuáng jiù

春生仙瓮新篘酒出自《重过清虚庵》，春生仙瓮新篘酒的作者是：董嗣杲。 春生仙瓮新篘酒是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 春生仙瓮新篘酒的释义是：春生仙瓮新篘酒：春天酿造的新鲜美酒，瓮中蕴含着仙气。 春生仙瓮新篘酒是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 春生仙瓮新篘酒的拼音读音是：chūn shēng xiān wèng xīn chōu jiǔ。 春生仙瓮新篘酒是《重过清虚庵》的第3句。

山游重缀壁龛吟出自《重过清虚庵》，山游重缀壁龛吟的作者是：董嗣杲。 山游重缀壁龛吟是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 山游重缀壁龛吟的释义是：山游重缀壁龛吟：再次登山游览并在壁龛前吟咏。 山游重缀壁龛吟是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 山游重缀壁龛吟的拼音读音是：shān yóu zhòng zhuì bì kān yín。 山游重缀壁龛吟是《重过清虚庵》的第2句。

绝境惟闻天籁音出自《重过清虚庵》，绝境惟闻天籁音的作者是：董嗣杲。 绝境惟闻天籁音是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 绝境惟闻天籁音的释义是：“绝境惟闻天籁音”的释义为：只有天籁之音在寂静的境界中响起。 绝境惟闻天籁音是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 绝境惟闻天籁音的拼音读音是：jué jìng wéi wén tiān lài yīn。 绝境惟闻天籁音是《重过清虚庵》的第1句。

栖迟泉石适归情出自《江城怀隐》，栖迟泉石适归情的作者是：董嗣杲。 栖迟泉石适归情是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 栖迟泉石适归情的释义是：栖息于泉石之间，以适意的心情归隐。 栖迟泉石适归情是宋代诗人董嗣杲的作品，风格是：诗。 栖迟泉石适归情的拼音读音是：qī chí quán shí shì guī qíng。 栖迟泉石适归情是《江城怀隐》的第8句。 栖迟泉石适归情的上半句是：