王微

良人处雁门出自《杂诗二首 其二》，良人处雁门的作者是：王微。 良人处雁门是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 良人处雁门的释义是：良人处雁门：指丈夫（良人）在雁门关外。雁门，古代关名，位于今山西省北部，是古代边防重地，多指北方边疆地区。此处“良人”指诗人思念的丈夫，暗示他在边关服役或戍守。 良人处雁门是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 良人处雁门的拼音读音是：liáng rén chù

箕帚留江介出自《杂诗二首 其二》，箕帚留江介的作者是：王微。 箕帚留江介是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 箕帚留江介的释义是：箕帚留江介：用箕帚打扫江介之地，意指清除江介地区的污秽或不洁之物，比喻清除邪恶或不良风气。 箕帚留江介是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 箕帚留江介的拼音读音是：jī zhǒu liú jiāng jiè。 箕帚留江介是《杂诗二首 其二》的第5句。

哀歌送苦言出自《杂诗二首 其二》，哀歌送苦言的作者是：王微。 哀歌送苦言是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 哀歌送苦言的释义是：哀歌送苦言：悲伤地吟唱着痛苦的言语。 哀歌送苦言是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 哀歌送苦言的拼音读音是：āi gē sòng kǔ yán。 哀歌送苦言是《杂诗二首 其二》的第4句。 哀歌送苦言的上半句是： 弄弦不成曲。 哀歌送苦言的下半句是： 箕帚留江介。

弄弦不成曲出自《杂诗二首 其二》，弄弦不成曲的作者是：王微。 弄弦不成曲是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 弄弦不成曲的释义是：弄弦不成曲：比喻技艺尚未成熟，无法演奏出优美的乐曲。 弄弦不成曲是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 弄弦不成曲的拼音读音是：nòng xián bù chéng qū。 弄弦不成曲是《杂诗二首 其二》的第3句。 弄弦不成曲的上半句是：长想凭华轩。

长想凭华轩出自《杂诗二首 其二》，长想凭华轩的作者是：王微。 长想凭华轩是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 长想凭华轩的释义是：长时间地想象乘坐华美的车辆。 长想凭华轩是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 长想凭华轩的拼音读音是：zhǎng xiǎng píng huá xuān。 长想凭华轩是《杂诗二首 其二》的第2句。 长想凭华轩的上半句是：思妇临高台。 长想凭华轩的下半句是：

思妇临高台出自《杂诗二首 其二》，思妇临高台的作者是：王微。 思妇临高台是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 思妇临高台的释义是：思妇临高台：指思念丈夫的妇女独自登上高楼。 思妇临高台是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 思妇临高台的拼音读音是：sī fù lín gāo tái。 思妇临高台是《杂诗二首 其二》的第1句。 思妇临高台的下半句是：长想凭华轩。 思妇临高台的全句是：思妇临高台

收颜今就槚出自《杂诗二首 其一》，收颜今就槚的作者是：王微。 收颜今就槚是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 收颜今就槚的释义是：收颜今就槚：收敛笑容，今日就要离开。其中，“收颜”指收敛笑容，表示不再开心或轻松；“槚”通“瘝”，指病痛，此处引申为离开。整句意为今天就要离开，不再保持轻松愉快的笑容。 收颜今就槚是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 收颜今就槚的拼音读音是：shōu yán

待君竟不归出自《杂诗二首 其一》，待君竟不归的作者是：王微。 待君竟不归是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 待君竟不归的释义是：等待君子却始终未能归来。 待君竟不归是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 待君竟不归的拼音读音是：dài jūn jìng bù guī。 待君竟不归是《杂诗二首 其一》的第27句。 待君竟不归的上半句是：寥寥空广厦。 待君竟不归的下半句是：收颜今就槚。

寥寥空广厦出自《杂诗二首 其一》，寥寥空广厦的作者是：王微。 寥寥空广厦是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 寥寥空广厦的释义是：寂寥空荡的广袤大厦。 寥寥空广厦是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 寥寥空广厦的拼音读音是：liáo liáo kōng guǎng shà。 寥寥空广厦是《杂诗二首 其一》的第26句。 寥寥空广厦的上半句是： 寂寂掩高门。 寥寥空广厦的下半句是： 待君竟不归。

寂寂掩高门出自《杂诗二首 其一》，寂寂掩高门的作者是：王微。 寂寂掩高门是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 寂寂掩高门的释义是：寂寂掩高门：寂静无声地关闭了高大的门户，形容深居简出，不愿见人。 寂寂掩高门是南北朝代诗人王微的作品，风格是：诗。 寂寂掩高门的拼音读音是：jì jì yǎn gāo mén。 寂寂掩高门是《杂诗二首 其一》的第25句。 寂寂掩高门的上半句是：不见长孤寡。