郭印

正取澄江一镜平出自《双清亭》，正取澄江一镜平的作者是：郭印。 正取澄江一镜平是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 正取澄江一镜平的释义是：正取澄江一镜平：选取清澈的江水，如同平静的镜子。 正取澄江一镜平是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 正取澄江一镜平的拼音读音是：zhèng qǔ chéng jiāng yī jìng píng。 正取澄江一镜平是《双清亭》的第2句。 正取澄江一镜平的上半句是

凿开苍翠著幽亭出自《双清亭》，凿开苍翠著幽亭的作者是：郭印。 凿开苍翠著幽亭是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 凿开苍翠著幽亭的释义是：凿开苍翠，构筑幽静的亭台。 凿开苍翠著幽亭是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 凿开苍翠著幽亭的拼音读音是：záo kāi cāng cuì zhù yōu tíng。 凿开苍翠著幽亭是《双清亭》的第1句。 凿开苍翠著幽亭的下半句是：正取澄江一镜平。

好向沙洲养橘奴出自《次韵刘文饶题绝尘亭》，好向沙洲养橘奴的作者是：郭印。 好向沙洲养橘奴是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 好向沙洲养橘奴的释义是：向沙洲种植橘树，养橘奴。此处“橘奴”比喻辛勤耕种橘树的人。意思是作者劝诫他人，如果有机会，就去沙洲上种植橘树，辛勤耕作，如同养橘奴一样。 好向沙洲养橘奴是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 好向沙洲养橘奴的拼音读音是：hǎo xiàng shā

欲添楚屿深秋意出自《次韵刘文饶题绝尘亭》，欲添楚屿深秋意的作者是：郭印。 欲添楚屿深秋意是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 欲添楚屿深秋意的释义是：欲添楚屿深秋意：想要为楚地的岛屿增添深秋的意境。 欲添楚屿深秋意是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 欲添楚屿深秋意的拼音读音是：yù tiān chǔ yǔ shēn qiū yì。 欲添楚屿深秋意是《次韵刘文饶题绝尘亭》的第7句。

林端落日射浮图出自《次韵刘文饶题绝尘亭》，林端落日射浮图的作者是：郭印。 林端落日射浮图是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 林端落日射浮图的释义是：林端落日射浮图：林梢的落日照射在浮屠（佛塔）上。 林端落日射浮图是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 林端落日射浮图的拼音读音是：lín duān luò rì shè fú tú。 林端落日射浮图是《次韵刘文饶题绝尘亭》的第6句。

天际昏烟迷小艇出自《次韵刘文饶题绝尘亭》，天际昏烟迷小艇的作者是：郭印。 天际昏烟迷小艇是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 天际昏烟迷小艇的释义是：天边暮色苍茫，烟雾弥漫，遮蔽了小艇行驶的方向。 天际昏烟迷小艇是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 天际昏烟迷小艇的拼音读音是：tiān jì hūn yān mí xiǎo tǐng。 天际昏烟迷小艇是《次韵刘文饶题绝尘亭》的第5句。

尘到幽亭一点无出自《次韵刘文饶题绝尘亭》，尘到幽亭一点无的作者是：郭印。 尘到幽亭一点无是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 尘到幽亭一点无的释义是：尘到幽亭一点无，意为尘埃到达幽静的亭子时，已无踪迹。这里形容亭子的幽静和洁净，尘埃难以停留。 尘到幽亭一点无是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 尘到幽亭一点无的拼音读音是：chén dào yōu tíng yī diǎn wú。

水涵疏树千寻净出自《次韵刘文饶题绝尘亭》，水涵疏树千寻净的作者是：郭印。 水涵疏树千寻净是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 水涵疏树千寻净的释义是：水涵疏树千寻净：水映衬着稀疏的树木，清澈见底，千寻之高。 水涵疏树千寻净是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 水涵疏树千寻净的拼音读音是：shuǐ hán shū shù qiān xún jìng。 水涵疏树千寻净是《次韵刘文饶题绝尘亭》的第3句。

客来萧散兴何殊出自《次韵刘文饶题绝尘亭》，客来萧散兴何殊的作者是：郭印。 客来萧散兴何殊是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 客来萧散兴何殊的释义是：客来萧散兴何殊：客人到来时，我的闲散心情与平时有何不同。意即无论有无客人，诗人的闲适心情都是一致的。 客来萧散兴何殊是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 客来萧散兴何殊的拼音读音是：kè lái xiāo sàn xīng hé shū。

江白风清古寺虚出自《次韵刘文饶题绝尘亭》，江白风清古寺虚的作者是：郭印。 江白风清古寺虚是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 江白风清古寺虚的释义是：江面波光粼粼，风清气爽，古老寺庙空寂无人。 江白风清古寺虚是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 江白风清古寺虚的拼音读音是：jiāng bái fēng qīng gǔ sì xū。 江白风清古寺虚是《次韵刘文饶题绝尘亭》的第1句。