郭印

暖风迟日更相宜出自《次韵余时升见招》，暖风迟日更相宜的作者是：郭印。 暖风迟日更相宜是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 暖风迟日更相宜的释义是：暖风迟日更相宜：温暖的春风和迟迟的春日更加相得益彰，形容春天的美好气候。 暖风迟日更相宜是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 暖风迟日更相宜的拼音读音是：nuǎn fēng chí rì gèng xiāng yí。

近水遥山元自好出自《次韵余时升见招》，近水遥山元自好的作者是：郭印。 近水遥山元自好是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 近水遥山元自好的释义是：近水遥山原本就是美好的。 近水遥山元自好是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 近水遥山元自好的拼音读音是：jìn shuǐ yáo shān yuán zì hǎo。 近水遥山元自好是《次韵余时升见招》的第5句。 近水遥山元自好的上半句是：顾我今方卜一枝。

顾我今方卜一枝出自《次韵余时升见招》，顾我今方卜一枝的作者是：郭印。 顾我今方卜一枝是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 顾我今方卜一枝的释义是：顾我今方卜一枝，意指诗人此刻正准备选择一个栖息之地。其中“卜一枝”比喻选择一个安身立命的地方。 顾我今方卜一枝是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 顾我今方卜一枝的拼音读音是：gù wǒ jīn fāng bo yī zhī。

怜君旧已开三径出自《次韵余时升见招》，怜君旧已开三径的作者是：郭印。 怜君旧已开三径是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 怜君旧已开三径的释义是：怜君旧已开三径：怜惜您早已经开辟了三条隐居之路。这里的“怜君”是对友人的关爱和敬仰，“旧已开三径”指的是友人早先就选择了隐居生活，并开辟了三条通往隐居地的道路。 怜君旧已开三径是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 怜君旧已开三径的拼音读音是：lián

追随不复似当时出自《次韵余时升见招》，追随不复似当时的作者是：郭印。 追随不复似当时是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 追随不复似当时的释义是：追随不复似当时：指现在追随的行为已经不再像当初那样坚定或热情。 追随不复似当时是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 追随不复似当时的拼音读音是：zhuī suí bù fù shì dāng shí。 追随不复似当时是《次韵余时升见招》的第2句。

老大逢春意转微出自《次韵余时升见招》，老大逢春意转微的作者是：郭印。 老大逢春意转微是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 老大逢春意转微的释义是：老大逢春意转微：年老时遇到春天，感觉生机和活力已经减弱。 老大逢春意转微是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 老大逢春意转微的拼音读音是：lǎo dà féng chūn yì zhuǎn wēi。 老大逢春意转微是《次韵余时升见招》的第1句。

重逢应作老翁看出自《次韵嵩师彦正留别》，重逢应作老翁看的作者是：郭印。 重逢应作老翁看是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 重逢应作老翁看的释义是：重逢时应当当作老翁看待。 重逢应作老翁看是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 重逢应作老翁看的拼音读音是：zhòng féng yīng zuò lǎo wēng kàn。 重逢应作老翁看是《次韵嵩师彦正留别》的第8句。 重逢应作老翁看的上半句是：

轻别莫言吾所讳出自《次韵嵩师彦正留别》，轻别莫言吾所讳的作者是：郭印。 轻别莫言吾所讳是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 轻别莫言吾所讳的释义是：轻易离别不要说这是我所忌讳的。 轻别莫言吾所讳是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 轻别莫言吾所讳的拼音读音是：qīng bié mò yán wú suǒ huì。 轻别莫言吾所讳是《次韵嵩师彦正留别》的第7句。 轻别莫言吾所讳的上半句是

坐久翻忧蜡炬残出自《次韵嵩师彦正留别》，坐久翻忧蜡炬残的作者是：郭印。 坐久翻忧蜡炬残是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 坐久翻忧蜡炬残的释义是：坐久翻忧蜡炬残：长时间坐着，看到蜡烛即将燃尽，不禁感到忧虑。这句话常用来形容时光流逝，感叹岁月蹉跎或对别离的感伤。 坐久翻忧蜡炬残是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 坐久翻忧蜡炬残的拼音读音是：zuò jiǔ fān yōu là jù cán。

兴馀不管牙签乱出自《次韵嵩师彦正留别》，兴馀不管牙签乱的作者是：郭印。 兴馀不管牙签乱是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 兴馀不管牙签乱的释义是：兴致之余，不顾书签散乱。 兴馀不管牙签乱是宋代诗人郭印的作品，风格是：诗。 兴馀不管牙签乱的拼音读音是：xīng yú bù guǎn yá qiān luàn。 兴馀不管牙签乱是《次韵嵩师彦正留别》的第5句。 兴馀不管牙签乱的上半句是：和诗来往疾跳丸