汪遵

徒遣颦眉望汉宫出自《铜雀台》，徒遣颦眉望汉宫的作者是：汪遵。 徒遣颦眉望汉宫是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 徒遣颦眉望汉宫的释义是：徒遣颦眉望汉宫，意为只是白白地皱着眉头眺望汉宫。表达了诗人对往昔辉煌的怀念，同时也带有一种无奈和惋惜之情。 徒遣颦眉望汉宫是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 徒遣颦眉望汉宫的拼音读音是：tú qiǎn pín méi wàng hàn gōng。

不知仙驾归何处出自《铜雀台》，不知仙驾归何处的作者是：汪遵。 不知仙驾归何处是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 不知仙驾归何处的释义是：不知仙驾归何处：不知道皇帝（仙驾）要回到哪里。这里的“仙驾”是对皇帝的尊称，意指皇帝如同仙人一般高贵。这句话表达了诗人对皇帝行踪的未知和关切。 不知仙驾归何处是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 不知仙驾归何处的拼音读音是：bù zhī xiān jià guī

短歌长袖尽悲风出自《铜雀台》，短歌长袖尽悲风的作者是：汪遵。 短歌长袖尽悲风是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 短歌长袖尽悲风的释义是：短歌长袖尽悲风：形容女子在歌中表达悲伤之情，如同风吹起长袖，充满了悲凉的氛围。 短歌长袖尽悲风是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 短歌长袖尽悲风的拼音读音是：duǎn gē zhǎng xiù jǐn bēi fēng。 短歌长袖尽悲风是《铜雀台》的第2句。

铜雀台成玉座空出自《铜雀台》，铜雀台成玉座空的作者是：汪遵。 铜雀台成玉座空是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 铜雀台成玉座空的释义是：铜雀台成玉座空：指铜雀台虽建成，但玉座（指皇帝的宝座）却空着无人坐，比喻君王不在或朝政荒废。 铜雀台成玉座空是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 铜雀台成玉座空的拼音读音是：tóng què tái chéng yù zuò kōng。

了了犹疑恨楚王出自《屈祠》，了了犹疑恨楚王的作者是：汪遵。 了了犹疑恨楚王是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 了了犹疑恨楚王的释义是：了了犹疑恨楚王：明白地犹豫着对楚王心怀怨恨。这里的“了了”表示清楚明白，“犹疑”指犹豫不决，“恨”则表达了对楚王的怨恨情绪。 了了犹疑恨楚王是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 了了犹疑恨楚王的拼音读音是：le le yóu yí hèn chǔ wáng。

至今祠畔猿啼月出自《屈祠》，至今祠畔猿啼月的作者是：汪遵。 至今祠畔猿啼月是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 至今祠畔猿啼月的释义是：至今祠畔猿啼月，意为至今在屈原祠旁边，猿猴在月光下啼叫。 至今祠畔猿啼月是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 至今祠畔猿啼月的拼音读音是：zhì jīn cí pàn yuán tí yuè。 至今祠畔猿啼月是《屈祠》的第3句。 至今祠畔猿啼月的上半句是

乍吞忠梗没沧浪出自《屈祠》，乍吞忠梗没沧浪的作者是：汪遵。 乍吞忠梗没沧浪是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 乍吞忠梗没沧浪的释义是：乍吞忠梗没沧浪：形容忠臣刚直的性格被埋没在世俗之中。 乍吞忠梗没沧浪是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 乍吞忠梗没沧浪的拼音读音是：zhà tūn zhōng gěng méi cāng làng。 乍吞忠梗没沧浪是《屈祠》的第2句。 乍吞忠梗没沧浪的上半句是

不肯迂回入醉乡出自《屈祠》，不肯迂回入醉乡的作者是：汪遵。 不肯迂回入醉乡是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 不肯迂回入醉乡的释义是：不愿绕道进入醉乡，意指诗人不愿沉溺于酒色之中。 不肯迂回入醉乡是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 不肯迂回入醉乡的拼音读音是：bù kěn yū huí rù zuì xiāng。 不肯迂回入醉乡是《屈祠》的第1句。 不肯迂回入醉乡的下半句是：乍吞忠梗没沧浪。

远天秋色暮苍苍出自《招屈亭》，远天秋色暮苍苍的作者是：汪遵。 远天秋色暮苍苍是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 远天秋色暮苍苍的释义是：远天秋色暮苍苍：远处天空呈现出秋天的颜色，显得苍茫、深沉。 远天秋色暮苍苍是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 远天秋色暮苍苍的拼音读音是：yuǎn tiān qiū sè mù cāng cāng。 远天秋色暮苍苍是《招屈亭》的第4句。 远天秋色暮苍苍的上半句是

招屈亭边两重恨出自《招屈亭》，招屈亭边两重恨的作者是：汪遵。 招屈亭边两重恨是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 招屈亭边两重恨的释义是：招屈亭边两重恨：在招屈亭边，诗人心中怀有两层忧愁和遗憾。 招屈亭边两重恨是唐代诗人汪遵的作品，风格是：诗。 招屈亭边两重恨的拼音读音是：zhāo qū tíng biān liǎng zhòng hèn。 招屈亭边两重恨是《招屈亭》的第3句。