项斯

寻僧到翠微出自《题太白山隐者》，寻僧到翠微的作者是：项斯。 寻僧到翠微是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 寻僧到翠微的释义是：寻僧到翠微：寻找隐居在翠微山中的僧人。 寻僧到翠微是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 寻僧到翠微的拼音读音是：xún sēng dào cuì wēi。 寻僧到翠微是《题太白山隐者》的第4句。 寻僧到翠微的上半句是： 写箓扃虚白。 寻僧到翠微的下半句是： 扫坛星下宿。

写箓扃虚白出自《题太白山隐者》，写箓扃虚白的作者是：项斯。 写箓扃虚白是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 写箓扃虚白的释义是：写箓扃虚白：指太白山隐者书写符箓，闭门修炼于虚空之中。箓，指道教符箓；扃，关上门的意思；虚白，指清静虚空的状态。 写箓扃虚白是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 写箓扃虚白的拼音读音是：xiě lù jiōng xū bái。 写箓扃虚白是《题太白山隐者》的第3句。

人得见时稀出自《题太白山隐者》，人得见时稀的作者是：项斯。 人得见时稀是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 人得见时稀的释义是：人得见时稀：意思是人们能见到隐者的时候很少，表达了隐者与世隔绝、难觅其踪的意境。 人得见时稀是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 人得见时稀的拼音读音是：rén dé jiàn shí xī。 人得见时稀是《题太白山隐者》的第2句。 人得见时稀的上半句是：高居在幽岭。

高居在幽岭出自《题太白山隐者》，高居在幽岭的作者是：项斯。 高居在幽岭是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 高居在幽岭的释义是：远离尘嚣，隐居在偏僻的山岭之中。 高居在幽岭是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 高居在幽岭的拼音读音是：gāo jū zài yōu lǐng。 高居在幽岭是《题太白山隐者》的第1句。 高居在幽岭的下半句是：人得见时稀。 高居在幽岭的全句是：高居在幽岭，人得见时稀。

曾得化为仙出自《小古镜》，曾得化为仙的作者是：项斯。 曾得化为仙是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 曾得化为仙的释义是：曾得化为仙：曾经得以修炼成仙。 曾得化为仙是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 曾得化为仙的拼音读音是：céng dé huà wèi xiān。 曾得化为仙是《小古镜》的第8句。 曾得化为仙的上半句是： 宫中照黄帝。 曾得化为仙的全句是：宫中照黄帝，曾得化为仙。 宫中照黄帝

宫中照黄帝出自《小古镜》，宫中照黄帝的作者是：项斯。 宫中照黄帝是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 宫中照黄帝的释义是：宫中照黄帝：指古镜在宫中能够映照出黄帝的形象，此处黄帝象征帝王权威，暗示古镜具有神秘和尊贵的象征意义。 宫中照黄帝是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 宫中照黄帝的拼音读音是：gōng zhōng zhào huáng dì。 宫中照黄帝是《小古镜》的第7句。

菱花遍小天出自《小古镜》，菱花遍小天的作者是：项斯。 菱花遍小天是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 菱花遍小天的释义是：菱花遍小天：菱花，即菱花镜，指古代的一种镜子；遍，遍布；小天，指天空。整句意为菱花镜的光芒遍布了整个天空。 菱花遍小天是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 菱花遍小天的拼音读音是：líng huā biàn xiǎo tiān。 菱花遍小天是《小古镜》的第6句。

鸾翅巢空月出自《小古镜》，鸾翅巢空月的作者是：项斯。 鸾翅巢空月是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 鸾翅巢空月的释义是：鸾翅巢空月：比喻美好的事物或情感已经消逝，只剩下空荡荡的回忆或痕迹。鸾翅，指鸾鸟的翅膀，常用来比喻美好而珍贵的事物；巢空月，则是指鸟巢空了，月亮依然明亮，象征着事物虽已逝去，但美好回忆依然存在。 鸾翅巢空月是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 鸾翅巢空月的拼音读音是：luán

携去重于钱出自《小古镜》，携去重于钱的作者是：项斯。 携去重于钱是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 携去重于钱的释义是：携去重于钱：带在身上的东西比金钱还珍贵。 携去重于钱是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 携去重于钱的拼音读音是：xié qù zhòng yú qián。 携去重于钱是《小古镜》的第4句。 携去重于钱的上半句是： 见来深似水。 携去重于钱的下半句是： 鸾翅巢空月。

见来深似水出自《小古镜》，见来深似水的作者是：项斯。 见来深似水是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 见来深似水的释义是：见来深似水，意为所见的情感或景象深沉如同水一般，比喻情感或意境的深远。 见来深似水是唐代诗人项斯的作品，风格是：诗。 见来深似水的拼音读音是：jiàn lái shēn shì shuǐ。 见来深似水是《小古镜》的第3句。 见来深似水的上半句是：唯应记铸年。