黄衷

好音枝上鸟出自《过梁明叔小楼》，好音枝上鸟的作者是：李孙宸。 好音枝上鸟是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 好音枝上鸟的释义是：好音枝上鸟，意指在树枝上鸣叫的鸟儿发出的美妙声音。 好音枝上鸟是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 好音枝上鸟的拼音读音是：hǎo yīn zhī shàng niǎo。 好音枝上鸟是《过梁明叔小楼》的第5句。 好音枝上鸟的上半句是：林光绕槛斜。 好音枝上鸟的下半句是

稚子候门无客报出自《陈用明馈紫霞绡菊》，稚子候门无客报的作者是：黄衷。 稚子候门无客报是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 稚子候门无客报的释义是：稚子候门无客报：年幼的孩子在门前等候，却没有人来通报消息。 稚子候门无客报是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 稚子候门无客报的拼音读音是：zhì zi hòu mén wú kè bào。 稚子候门无客报是《陈用明馈紫霞绡菊》的第3句。

初见苍山下红日出自《晚步湖桥》，初见苍山下红日的作者是：苏泂。 初见苍山下红日是宋代诗人苏泂的作品，风格是：诗。 初见苍山下红日的释义是：初见苍山下红日：初次在苍翠的山峦下看到夕阳西下的壮丽景象。 初见苍山下红日是宋代诗人苏泂的作品，风格是：诗。 初见苍山下红日的拼音读音是：chū jiàn cāng shān xià hóng rì。 初见苍山下红日是《晚步湖桥》的第3句。

亦无所去出自《金刚经 · 第二十九品 · 威仪寂静分》，亦无所去的作者是：释迦牟尼。 亦无所去是周代诗人释迦牟尼的作品，风格是：文。 亦无所去的释义是：亦无所去：意指无所离去，即没有固定的去处或目的地，体现了超越时空和物我界限的境界。 亦无所去是周代诗人释迦牟尼的作品，风格是：文。 亦无所去的拼音读音是：yì wú suǒ qù。 亦无所去是《金刚经 · 第二十九品 · 威仪寂静分》的第9句。

珍重年年到野桥出自《陈用明馈紫霞绡菊》，珍重年年到野桥的作者是：黄衷。 珍重年年到野桥是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 珍重年年到野桥的释义是：珍重年年到野桥：每年都怀着敬意来到野桥。 珍重年年到野桥是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 珍重年年到野桥的拼音读音是：zhēn zhòng nián nián dào yě qiáo。 珍重年年到野桥是《陈用明馈紫霞绡菊》的第2句。

承欢适凊温出自《题刘孝子传后泰州海陵县刘子彬性孝友与诸弟隐居读书耕以为养曲尽其道亲丧茔葬有异色蛇见又产连理木人以为孝感状元陈祖仁记其事司业江存礼因作刘孝子传为题其后》，承欢适凊温的作者是：成廷圭。 承欢适凊温是元代诗人成廷圭的作品，风格是：诗。 承欢适凊温的释义是：承欢适凊温：指顺应父母的欢心，使父母感到清凉和温暖。这里形容对父母孝顺体贴，使父母心情愉悦。 承欢适凊温是元代诗人成廷圭的作品

临水早惊千叶下出自《次芙蓉渡》，临水早惊千叶下的作者是：彭孙遹。 临水早惊千叶下是清代诗人彭孙遹的作品，风格是：诗。 临水早惊千叶下的释义是：临水早惊千叶下：指清晨来到水边，看到芙蓉花瓣随风飘落，心中感到惊讶。 临水早惊千叶下是清代诗人彭孙遹的作品，风格是：诗。 临水早惊千叶下的拼音读音是：lín shuǐ zǎo jīng qiān yè xià。 临水早惊千叶下是《次芙蓉渡》的第3句。

柳眉桃脸不胜春出自《鹧鸪天 · 其二》，柳眉桃脸不胜春的作者是：张孝祥。 柳眉桃脸不胜春是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：词。 柳眉桃脸不胜春的释义是：柳眉桃脸不胜春：形容女子容貌美丽，仿佛承受不住春天的气息。 柳眉桃脸不胜春是宋代诗人张孝祥的作品，风格是：词。 柳眉桃脸不胜春的拼音读音是：liǔ méi táo liǎn bù shèng chūn。 柳眉桃脸不胜春是《鹧鸪天 · 其二》的第2句

蛮音不须解出自《次韵潘黄门寿昌河之作二首 其二》，蛮音不须解的作者是：湛若水。 蛮音不须解是明代诗人湛若水的作品，风格是：诗。 蛮音不须解的释义是：蛮音不须解：蛮音，指非汉语的语言或方言；不须解，不需要翻译或理解。释义为：不需要翻译或理解非汉语的语言或方言。 蛮音不须解是明代诗人湛若水的作品，风格是：诗。 蛮音不须解的拼音读音是：mán yīn bù xū jiě。