黄衷

异觏舞天吴出自《洞庭湖用杜韵》，异觏舞天吴的作者是：黄衷。 异觏舞天吴是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 异觏舞天吴的释义是：异觏舞天吴：罕见地见到天吴起舞。其中，“异觏”意为罕见的相见，“天吴”指神话中的水神，此处代指洞庭湖中的水神。 异觏舞天吴是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 异觏舞天吴的拼音读音是：yì gòu wǔ tiān wú。 异觏舞天吴是《洞庭湖用杜韵》的第22句。

靓游逢汉女出自《洞庭湖用杜韵》，靓游逢汉女的作者是：黄衷。 靓游逢汉女是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 靓游逢汉女的释义是：靓游逢汉女：美丽的女子出游时遇到了汉朝的人。 靓游逢汉女是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 靓游逢汉女的拼音读音是：jìng yóu féng hàn nǚ。 靓游逢汉女是《洞庭湖用杜韵》的第21句。 靓游逢汉女的上半句是：将携煮石炉。 靓游逢汉女的下半句是：异觏舞天吴。

将携煮石炉出自《洞庭湖用杜韵》，将携煮石炉的作者是：黄衷。 将携煮石炉是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 将携煮石炉的释义是：携，携带；煮石炉，古代传说中可以煮石为粮的炉子。将携煮石炉即准备携带煮石炉。 将携煮石炉是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 将携煮石炉的拼音读音是：jiāng xié zhǔ shí lú。 将携煮石炉是《洞庭湖用杜韵》的第20句。 将携煮石炉的上半句是： 拟弄横江笛。

拟弄横江笛出自《洞庭湖用杜韵》，拟弄横江笛的作者是：黄衷。 拟弄横江笛是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 拟弄横江笛的释义是：拟弄横江笛：打算吹奏横笛，以抒发胸臆。 拟弄横江笛是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 拟弄横江笛的拼音读音是：nǐ nòng héng jiāng dí。 拟弄横江笛是《洞庭湖用杜韵》的第19句。 拟弄横江笛的上半句是：泪竹倘怀虞。 拟弄横江笛的下半句是：将携煮石炉。

泪竹倘怀虞出自《洞庭湖用杜韵》，泪竹倘怀虞的作者是：黄衷。 泪竹倘怀虞是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 泪竹倘怀虞的释义是：泪竹倘怀虞：比喻对已故友人的怀念之情。泪竹，指因思念而流泪的竹子；怀虞，怀念虞人，虞人指古代传说中的人物，此处泛指故人。整句意思是，就像泪竹一样怀念着故人。 泪竹倘怀虞是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 泪竹倘怀虞的拼音读音是：lèi zhú tǎng huái yú。

角糈虚吊屈出自《洞庭湖用杜韵》，角糈虚吊屈的作者是：黄衷。 角糈虚吊屈是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 角糈虚吊屈的释义是：角糈虚吊屈：角糈，指美酒；虚吊屈，表示哀悼之情。整句意为空对美酒哀悼屈原。 角糈虚吊屈是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 角糈虚吊屈的拼音读音是：jiǎo xǔ xū diào qū。 角糈虚吊屈是《洞庭湖用杜韵》的第17句。 角糈虚吊屈的上半句是：空临渤澥图。

空临渤澥图出自《洞庭湖用杜韵》，空临渤澥图的作者是：黄衷。 空临渤澥图是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 空临渤澥图的释义是：空临渤澥图：指空旷的洞庭湖，如同广阔的渤海和澥泽的图画。渤澥：指渤海，古代常用来泛指大海。 空临渤澥图是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 空临渤澥图的拼音读音是：kōng lín bó xiè tú。 空临渤澥图是《洞庭湖用杜韵》的第16句。 空临渤澥图的上半句是：

不识芙蓉国出自《洞庭湖用杜韵》，不识芙蓉国的作者是：黄衷。 不识芙蓉国是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 不识芙蓉国的释义是：不知芙蓉国，即指不知道美丽的芙蓉之国，这里用以代指洞庭湖的美丽风光。 不识芙蓉国是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 不识芙蓉国的拼音读音是：bù shí fú róng guó。 不识芙蓉国是《洞庭湖用杜韵》的第15句。 不识芙蓉国的上半句是：聆乐倚燋梧。

聆乐倚燋梧出自《洞庭湖用杜韵》，聆乐倚燋梧的作者是：黄衷。 聆乐倚燋梧是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 聆乐倚燋梧的释义是：聆乐倚燋梧：聆听音乐，依靠烧焦的梧桐树。这里的“燋梧”指的是烧焦的梧桐木，常用来制作乐器，如古琴。诗人通过这样的描写，营造出一种古朴、哀怨的音乐氛围。 聆乐倚燋梧是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 聆乐倚燋梧的拼音读音是：líng lè yǐ jiāo wú。

观鱼忘大泽出自《洞庭湖用杜韵》，观鱼忘大泽的作者是：黄衷。 观鱼忘大泽是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 观鱼忘大泽的释义是：观鱼忘大泽：指观鱼时沉醉于其中，忘记了自身身处的是广阔的湖泊。这里用来比喻人过于陶醉于眼前的美景或事物，而忽略了整体的宏大和深远。 观鱼忘大泽是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 观鱼忘大泽的拼音读音是：guān yú wàng dà zé。