胡仲弓

里咏涂歌总是诗出自《次适安感古二首》，里咏涂歌总是诗的作者是：胡仲弓。 里咏涂歌总是诗是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 里咏涂歌总是诗的释义是：里咏涂歌总是诗，意指无论在里巷中吟咏还是在路上歌唱，所表达的内容都富有诗意。这里强调了诗歌的普遍性和生活的诗意化。 里咏涂歌总是诗是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 里咏涂歌总是诗的拼音读音是：lǐ yǒng tú gē zǒng shì shī。

二南风化盛行时出自《次适安感古二首》，二南风化盛行时的作者是：胡仲弓。 二南风化盛行时是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 二南风化盛行时的释义是：二南风化盛行时：指《诗经》中的《周南》和《召南》两篇，这两篇诗歌体现了当时社会的风俗教化盛行。 二南风化盛行时是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 二南风化盛行时的拼音读音是：èr nán fēng huà shèng xíng shí。

诗无可采不须官出自《次适安感古二首》，诗无可采不须官的作者是：胡仲弓。 诗无可采不须官是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 诗无可采不须官的释义是：此句意为：如果诗写得好，就不需要做官。 诗无可采不须官是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 诗无可采不须官的拼音读音是：shī wú kě cǎi bù xū guān。 诗无可采不须官是《次适安感古二首》的第4句。 诗无可采不须官的上半句是：

风雅近来随世变出自《次适安感古二首》，风雅近来随世变的作者是：胡仲弓。 风雅近来随世变是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 风雅近来随世变的释义是：风雅近来随世变：指古代的风雅传统随着时代变迁而发生了变化。 风雅近来随世变是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 风雅近来随世变的拼音读音是：fēng yǎ jìn lái suí shì biàn。 风雅近来随世变是《次适安感古二首》的第3句。

不是诗家持论宽出自《次适安感古二首》，不是诗家持论宽的作者是：胡仲弓。 不是诗家持论宽是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 不是诗家持论宽的释义是：不是诗家持论宽：意为并非诗人所持的观点宽容。这里可能是指诗人对于某些事物的看法或评价，与一般诗人的观点不同，显得较为严格或严谨。 不是诗家持论宽是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 不是诗家持论宽的拼音读音是：bù shì shī jiā chí

少陵合与古诗班出自《次适安感古二首》，少陵合与古诗班的作者是：胡仲弓。 少陵合与古诗班是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 少陵合与古诗班的释义是：少陵合与古诗班：指唐代诗人杜甫与古代诗人的诗歌风格相近，都属于古诗班，即古代诗人的行列。这里的“少陵”是杜甫的号，表示诗人杜甫。 少陵合与古诗班是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 少陵合与古诗班的拼音读音是：shǎo líng hé yǔ gǔ

恐是当年避世人出自《山行逢樵者》，恐是当年避世人的作者是：胡仲弓。 恐是当年避世人是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 恐是当年避世人的释义是：此句意指：恐怕这位樵夫就是当年躲避世俗的人。 恐是当年避世人是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 恐是当年避世人的拼音读音是：kǒng shì dāng nián bì shì rén。 恐是当年避世人是《山行逢樵者》的第4句。 恐是当年避世人的上半句是

担头几点桃花片出自《山行逢樵者》，担头几点桃花片的作者是：胡仲弓。 担头几点桃花片是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 担头几点桃花片的释义是：担头几点桃花片：担子上挂着几片桃花瓣。 担头几点桃花片是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 担头几点桃花片的拼音读音是：dān tóu jǐ diǎn táo huā piàn。 担头几点桃花片是《山行逢樵者》的第3句。 担头几点桃花片的上半句是

衣襟不染一凡尘出自《山行逢樵者》，衣襟不染一凡尘的作者是：胡仲弓。 衣襟不染一凡尘是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 衣襟不染一凡尘的释义是：衣襟不染一凡尘：诗人以衣襟不被世俗尘埃污染来形容樵夫的高洁品行，意指樵夫远离尘世，保持内心的纯净与清高。 衣襟不染一凡尘是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 衣襟不染一凡尘的拼音读音是：yī jīn bù rǎn yī fán chén。

鹤发童颜歌负薪出自《山行逢樵者》，鹤发童颜歌负薪的作者是：胡仲弓。 鹤发童颜歌负薪是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 鹤发童颜歌负薪的释义是：鹤发童颜：头发白如鹤羽，脸色红润如童子。形容人虽年老而气色好，精神饱满。歌负薪：一边唱歌一边背着柴禾。释义：满头白发面容却如童子一般红润的人，一边唱歌一边背着柴禾。 鹤发童颜歌负薪是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 鹤发童颜歌负薪的拼音读音是：hè