胡仲弓

林外钩辀声最多出自《世路》，林外钩辀声最多的作者是：胡仲弓。 林外钩辀声最多是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 林外钩辀声最多的释义是：林外钩辀声最多：指在树林外面，拉车的声音最为频繁，常用来形容乡村或道路上人来人往、热闹非凡的景象。 林外钩辀声最多是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 林外钩辀声最多的拼音读音是：lín wài gōu zhōu shēng zuì duō。

春山寂寂锁云萝出自《世路》，春山寂寂锁云萝的作者是：胡仲弓。 春山寂寂锁云萝是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 春山寂寂锁云萝的释义是：春山寂寥，云雾缭绕，宛如被锁。 春山寂寂锁云萝是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 春山寂寂锁云萝的拼音读音是：chūn shān jì jì suǒ yún luó。 春山寂寂锁云萝是《世路》的第1句。 春山寂寂锁云萝的下半句是：林外钩辀声最多。

却认钱塘是汴京出自《山中逢老人》，却认钱塘是汴京的作者是：胡仲弓。 却认钱塘是汴京是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 却认钱塘是汴京的释义是：却认钱塘是汴京：诗人误将钱塘（今杭州）当作汴京（今开封），表达了对故乡的思念之情。 却认钱塘是汴京是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 却认钱塘是汴京的拼音读音是：què rèn qián táng shì biàn jīng。

可怜野老无知识出自《山中逢老人》，可怜野老无知识的作者是：胡仲弓。 可怜野老无知识是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 可怜野老无知识的释义是：'可怜野老无知识'中的“可怜”指的是同情或怜悯，“野老”指隐居山野的老人，“无知识”则表示没有受过正规教育或知识水平不高。整句的意思是同情这位隐居山野的老人，因为他没有受过正规的教育或知识水平不高。 可怜野老无知识是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。

儿时犹及见升平出自《山中逢老人》，儿时犹及见升平的作者是：胡仲弓。 儿时犹及见升平是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 儿时犹及见升平的释义是：儿时犹及见升平：指诗人年轻时曾经历过国家安定、繁荣昌盛的时期。 儿时犹及见升平是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 儿时犹及见升平的拼音读音是：ér shí yóu jí jiàn shēng píng。 儿时犹及见升平是《山中逢老人》的第2句。

头白不知今几龄出自《山中逢老人》，头白不知今几龄的作者是：胡仲弓。 头白不知今几龄是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 头白不知今几龄的释义是：头发已白，不知年纪究竟有多大。 头白不知今几龄是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 头白不知今几龄的拼音读音是：tóu bái bù zhī jīn jǐ líng。 头白不知今几龄是《山中逢老人》的第1句。 头白不知今几龄的下半句是：儿时犹及见升平。

不知谁是作霖人出自《久雨》，不知谁是作霖人的作者是：胡仲弓。 不知谁是作霖人是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 不知谁是作霖人的释义是：不知谁是作霖人：不知道谁是降雨的功臣。此处用“作霖人”比喻自己，意为自己不居功自傲。 不知谁是作霖人是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 不知谁是作霖人的拼音读音是：bù zhī shuí shì zuò lín rén。 不知谁是作霖人是《久雨》的第4句。

天漏只今无补处出自《久雨》，天漏只今无补处的作者是：胡仲弓。 天漏只今无补处是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 天漏只今无补处的释义是：天漏只今无补处，意为天上的漏洞现在无法修补。这里比喻天雨连绵，仿佛天空漏了洞，但至今无人能够修补，形象地表达了久雨不止的景象。 天漏只今无补处是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 天漏只今无补处的拼音读音是：tiān lòu zhǐ jīn wú bǔ chù

四海茫茫不见津出自《久雨》，四海茫茫不见津的作者是：胡仲弓。 四海茫茫不见津是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 四海茫茫不见津的释义是：四海茫茫不见津，意为广阔的海洋中找不到渡口，比喻处境艰难，无法找到出路。 四海茫茫不见津是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 四海茫茫不见津的拼音读音是：sì hǎi máng máng bù jiàn jīn。 四海茫茫不见津是《久雨》的第2句。

桑田万顷变沧海出自《久雨》，桑田万顷变沧海的作者是：胡仲弓。 桑田万顷变沧海是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 桑田万顷变沧海的释义是：桑田万顷变沧海：比喻世事变迁极大，或形容时间流逝之快，如同沧海桑田般翻天覆地。 桑田万顷变沧海是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 桑田万顷变沧海的拼音读音是：sāng tián wàn qǐng biàn cāng hǎi。 桑田万顷变沧海是《久雨》的第1句