胡仲弓

野水明边白鸟闲出自《访枯崖不遇》，野水明边白鸟闲的作者是：胡仲弓。 野水明边白鸟闲是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 野水明边白鸟闲的释义是：野水明边白鸟闲：野外的溪水在岸边泛着光，白色的鸟儿悠闲自在地飞翔。 野水明边白鸟闲是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 野水明边白鸟闲的拼音读音是：yě shuǐ míng biān bái niǎo xián。 野水明边白鸟闲是《访枯崖不遇》的第4句。

行云过处青山湿出自《访枯崖不遇》，行云过处青山湿的作者是：胡仲弓。 行云过处青山湿是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 行云过处青山湿的释义是：行云过处青山湿：行云飘过，青山被云气湿润。 行云过处青山湿是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 行云过处青山湿的拼音读音是：xíng yún guò chù qīng shān shī。 行云过处青山湿是《访枯崖不遇》的第3句。 行云过处青山湿的上半句是

寻曦不值只空还出自《访枯崖不遇》，寻曦不值只空还的作者是：胡仲弓。 寻曦不值只空还是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 寻曦不值只空还的释义是：寻找光明却一无所获，只能空手而归。 寻曦不值只空还是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 寻曦不值只空还的拼音读音是：xún xī bù zhí zhǐ kōng hái。 寻曦不值只空还是《访枯崖不遇》的第2句。 寻曦不值只空还的上半句是：踏破门前苔藓斑

踏破门前苔藓斑出自《访枯崖不遇》，踏破门前苔藓斑的作者是：胡仲弓。 踏破门前苔藓斑是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 踏破门前苔藓斑的释义是：踏破门前苔藓斑：形容门前长满了青苔，被人频繁踏过而显得斑驳。这里用来形容枯崖主人居住之处人迹罕至，环境清幽。 踏破门前苔藓斑是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 踏破门前苔藓斑的拼音读音是：tà pò mén qián tái xiǎn bān。

却是渔家欠巨竿出自《走笔和法石纪游》，却是渔家欠巨竿的作者是：胡仲弓。 却是渔家欠巨竿是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 却是渔家欠巨竿的释义是：“却是渔家欠巨竿”这句话的释义是：原来渔家缺少一根长竿。 却是渔家欠巨竿是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 却是渔家欠巨竿的拼音读音是：què shì yú jiā qiàn jù gān。 却是渔家欠巨竿是《走笔和法石纪游》的第8句。

连鳌已落高人手出自《走笔和法石纪游》，连鳌已落高人手的作者是：胡仲弓。 连鳌已落高人手是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 连鳌已落高人手的释义是：连鳌已落高人手：指传说中的连鳌已经被有才能的人捕获，比喻有才能的人已经得到了机遇或者成功。 连鳌已落高人手是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 连鳌已落高人手的拼音读音是：lián áo yǐ luò gāo rén shǒu。

醉眸未豁且观澜出自《走笔和法石纪游》，醉眸未豁且观澜的作者是：胡仲弓。 醉眸未豁且观澜是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 醉眸未豁且观澜的释义是：醉眸未豁且观澜：形容诗人虽尚未完全清醒，但仍然怀着醉意，凝视着壮阔的江水，表现出对美景的陶醉与留恋。 醉眸未豁且观澜是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 醉眸未豁且观澜的拼音读音是：zuì móu wèi huō qiě guān lán。

吟思正浓频扫石出自《走笔和法石纪游》，吟思正浓频扫石的作者是：胡仲弓。 吟思正浓频扫石是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 吟思正浓频扫石的释义是：吟思正浓频扫石：形容诗人兴致勃勃，边吟咏边在石头上题写诗句。 吟思正浓频扫石是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 吟思正浓频扫石的拼音读音是：yín sī zhèng nóng pín sǎo shí。 吟思正浓频扫石是《走笔和法石纪游》的第5句。

耐过几番风雨寒出自《走笔和法石纪游》，耐过几番风雨寒的作者是：胡仲弓。 耐过几番风雨寒是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 耐过几番风雨寒的释义是：经得起几番风雨和寒冷的考验。 耐过几番风雨寒是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 耐过几番风雨寒的拼音读音是：nài guò jǐ fān fēng yǔ hán。 耐过几番风雨寒是《走笔和法石纪游》的第4句。 耐过几番风雨寒的上半句是：

苛留一段乾坤在出自《走笔和法石纪游》，苛留一段乾坤在的作者是：胡仲弓。 苛留一段乾坤在是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 苛留一段乾坤在的释义是：苛留一段乾坤在，意为刻意保留一片天地间的美景。 苛留一段乾坤在是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 苛留一段乾坤在的拼音读音是：kē liú yī duàn qián kūn zài。 苛留一段乾坤在是《走笔和法石纪游》的第3句。