胡仲弓

喜得闲居无悔尤出自《有感时事》，喜得闲居无悔尤的作者是：胡仲弓。 喜得闲居无悔尤是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 喜得闲居无悔尤的释义是：喜得闲居无悔尤：指作者庆幸自己能够享受闲适的居处生活，对此并无遗憾和后悔之情。 喜得闲居无悔尤是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 喜得闲居无悔尤的拼音读音是：xǐ dé xián jū wú huǐ yóu。 喜得闲居无悔尤是《有感时事》的第2句。

湖滨别去五经秋出自《有感时事》，湖滨别去五经秋的作者是：胡仲弓。 湖滨别去五经秋是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 湖滨别去五经秋的释义是：湖滨别去五经秋，意为在湖边分别已经过去了五个春秋。这里“五经”指的是儒家经典，即《诗经》、《尚书》、《礼记》、《易经》、《春秋》，“秋”在这里比喻时间的流逝。整句表达了诗人对时间流逝和别离的感慨。 湖滨别去五经秋是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。

媒身岂在泛莲红出自《和李希膺见寄》，媒身岂在泛莲红的作者是：胡仲弓。 媒身岂在泛莲红是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 媒身岂在泛莲红的释义是：媒身岂在泛莲红，意指美好的缘分并非在于外表的华丽与繁杂，如同莲花虽美，但能结出好果实的关键不在于花的红艳。在这里，诗人通过“媒身”比喻美好姻缘，认为它并不取决于外在的浮华，而是内在的真正品质。 媒身岂在泛莲红是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。

我去君留差左计出自《和李希膺见寄》，我去君留差左计的作者是：胡仲弓。 我去君留差左计是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 我去君留差左计的释义是：“我去君留差左计”意思是：我走而你留，这恐怕不是什么好的计策。 我去君留差左计是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 我去君留差左计的拼音读音是：wǒ qù jūn liú chà zuǒ jì。 我去君留差左计是《和李希膺见寄》的第7句。

明月无情照酒筒出自《和李希膺见寄》，明月无情照酒筒的作者是：胡仲弓。 明月无情照酒筒是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 明月无情照酒筒的释义是：明月无情照酒筒：明月照耀下，酒筒中的酒无人享用，暗喻自己孤独寂寞的心情。 明月无情照酒筒是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 明月无情照酒筒的拼音读音是：míng yuè wú qíng zhào jiǔ tǒng。

西风有檄催行李出自《和李希膺见寄》，西风有檄催行李的作者是：胡仲弓。 西风有檄催行李是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 西风有檄催行李的释义是：西风有檄催行李：西风似檄文般急促地催促着行人启程。檄，古代征召令，这里比喻西风如同征召令一样，急切地催促着诗人启程。 西风有檄催行李是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 西风有檄催行李的拼音读音是：xī fēng yǒu xí cuī xíng lǐ。

此音今古更谁同出自《和李希膺见寄》，此音今古更谁同的作者是：胡仲弓。 此音今古更谁同是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 此音今古更谁同的释义是：此音今古更谁同：这样的音乐古今能有几人能共鸣。 此音今古更谁同是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 此音今古更谁同的拼音读音是：cǐ yīn jīn gǔ gèng shuí tóng。 此音今古更谁同是《和李希膺见寄》的第4句。

所见豪雄惟子共出自《和李希膺见寄》，所见豪雄惟子共的作者是：胡仲弓。 所见豪雄惟子共是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 所见豪雄惟子共的释义是：所见豪雄惟子共：所见的英雄豪杰只有你一人。 所见豪雄惟子共是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 所见豪雄惟子共的拼音读音是：suǒ jiàn háo xióng wéi zi gòng。 所见豪雄惟子共是《和李希膺见寄》的第3句。

可是推敲得句工出自《和李希膺见寄》，可是推敲得句工的作者是：胡仲弓。 可是推敲得句工是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 可是推敲得句工的释义是：“可是推敲得句工”意思是诗中的句子经过反复琢磨，锤炼得非常精巧。 可是推敲得句工是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 可是推敲得句工的拼音读音是：kě shì tuī qiāo dé jù gōng。 可是推敲得句工是《和李希膺见寄》的第2句。

半生几坐阮途穷出自《和李希膺见寄》，半生几坐阮途穷的作者是：胡仲弓。 半生几坐阮途穷是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 半生几坐阮途穷的释义是：半生几坐阮途穷：形容诗人一生多坎坷，如同阮籍在穷途末路时感叹自己处境艰难。 半生几坐阮途穷是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 半生几坐阮途穷的拼音读音是：bàn shēng jǐ zuò ruǎn tú qióng。