胡仲弓

天近路平分出自《过梨岭作》，天近路平分的作者是：胡仲弓。 天近路平分是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 天近路平分的释义是：天近路平分：形容道路平坦，天际仿佛近在咫尺。 天近路平分是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 天近路平分的拼音读音是：tiān jìn lù píng fēn。 天近路平分是《过梨岭作》的第6句。 天近路平分的上半句是： 神灵香不断。 天近路平分的下半句是： 星斗迫人句。

神灵香不断出自《过梨岭作》，神灵香不断的作者是：胡仲弓。 神灵香不断是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 神灵香不断的释义是：神灵香不断：指神灵所散发的香气持续不断，形容香气浓郁，持久不散。 神灵香不断是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 神灵香不断的拼音读音是：shén líng xiāng bù duàn。 神灵香不断是《过梨岭作》的第5句。 神灵香不断的上半句是：树身常出云。

树身常出云出自《过梨岭作》，树身常出云的作者是：胡仲弓。 树身常出云是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 树身常出云的释义是：树身常出云，意指树木之高耸，其上往往云雾缭绕，形象地描绘了山林的壮美与神秘。 树身常出云是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 树身常出云的拼音读音是：shù shēn cháng chū yún。 树身常出云是《过梨岭作》的第4句。 树身常出云的上半句是： 石罅疑无地。

石罅疑无地出自《过梨岭作》，石罅疑无地的作者是：胡仲弓。 石罅疑无地是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 石罅疑无地的释义是：石罅疑无地：指山石缝隙中看似没有立足之地。形容山势险峻，道路狭窄。 石罅疑无地是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 石罅疑无地的拼音读音是：shí xià yí wú dì。 石罅疑无地是《过梨岭作》的第3句。 石罅疑无地的上半句是：山脚雨纷纷。 石罅疑无地的下半句是

山脚雨纷纷出自《过梨岭作》，山脚雨纷纷的作者是：胡仲弓。 山脚雨纷纷是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 山脚雨纷纷的释义是：山脚雨纷纷：指山脚下细雨纷飞，形容雨势不大，但连绵不断。 山脚雨纷纷是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 山脚雨纷纷的拼音读音是：shān jiǎo yǔ fēn fēn。 山脚雨纷纷是《过梨岭作》的第2句。 山脚雨纷纷的上半句是：山头日正焚。 山脚雨纷纷的下半句是：

山头日正焚出自《过梨岭作》，山头日正焚的作者是：胡仲弓。 山头日正焚是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 山头日正焚的释义是：山头日正焚：山头上太阳如同烈火般燃烧。 山头日正焚是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 山头日正焚的拼音读音是：shān tóu rì zhèng fén。 山头日正焚是《过梨岭作》的第1句。 山头日正焚的下半句是：山脚雨纷纷。 山头日正焚的全句是：山头日正焚，山脚雨纷纷

云树两依依出自《送松坡下第调官南归》，云树两依依的作者是：胡仲弓。 云树两依依是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 云树两依依的释义是：云雾笼罩的树木彼此依依不舍。 云树两依依是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 云树两依依的拼音读音是：yún shù liǎng yī yī。 云树两依依是《送松坡下第调官南归》的第8句。 云树两依依的上半句是： 江干回首处。 云树两依依的全句是：江干回首处

江干回首处出自《送松坡下第调官南归》，江干回首处的作者是：胡仲弓。 江干回首处是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 江干回首处的释义是：江干回首处：江边回望的地方，即诗人送别松坡（指松坡下第）的地方。 江干回首处是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 江干回首处的拼音读音是：jiāng gàn huí shǒu chù。 江干回首处是《送松坡下第调官南归》的第7句。 江干回首处的上半句是

行囊富彩衣出自《送松坡下第调官南归》，行囊富彩衣的作者是：胡仲弓。 行囊富彩衣是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 行囊富彩衣的释义是：行囊富彩衣：行李丰富，衣饰华丽。 行囊富彩衣是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 行囊富彩衣的拼音读音是：xíng náng fù cǎi yī。 行囊富彩衣是《送松坡下第调官南归》的第6句。 行囊富彩衣的上半句是： 受钺张油幕。 行囊富彩衣的下半句是：

受钺张油幕出自《送松坡下第调官南归》，受钺张油幕的作者是：胡仲弓。 受钺张油幕是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 受钺张油幕的释义是：受钺张油幕：接受兵符担任边疆军事要职。钺，古代军中的一种斧形兵器，作为军事权力的象征。张油幕，指设立幕府，掌管军事。 受钺张油幕是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 受钺张油幕的拼音读音是：shòu yuè zhāng yóu mù。