胡仲弓

雪屋夜偏明出自《雪中杂兴四首》，雪屋夜偏明的作者是：胡仲弓。 雪屋夜偏明是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 雪屋夜偏明的释义是：雪屋夜偏明：雪覆盖的房屋在夜晚显得格外明亮。 雪屋夜偏明是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 雪屋夜偏明的拼音读音是：xuě wū yè piān míng。 雪屋夜偏明是《雪中杂兴四首》的第4句。 雪屋夜偏明的上半句是： 瓦灯寒不晕。 雪屋夜偏明的下半句是：

瓦灯寒不晕出自《雪中杂兴四首》，瓦灯寒不晕的作者是：胡仲弓。 瓦灯寒不晕是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 瓦灯寒不晕的释义是：瓦灯寒不晕：指用瓦制成的灯笼在寒冷的天气里光线不柔和、不昏暗。晕，指光线扩散、昏暗的样子。 瓦灯寒不晕是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 瓦灯寒不晕的拼音读音是：wǎ dēng hán bù yūn。 瓦灯寒不晕是《雪中杂兴四首》的第3句。 瓦灯寒不晕的上半句是

瓶梅相对清出自《雪中杂兴四首》，瓶梅相对清的作者是：胡仲弓。 瓶梅相对清是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 瓶梅相对清的释义是：瓶梅相对清，意为瓶中的梅花与诗人相对，显得格外清雅高洁。 瓶梅相对清是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 瓶梅相对清的拼音读音是：píng méi xiāng duì qīng。 瓶梅相对清是《雪中杂兴四首》的第2句。 瓶梅相对清的上半句是：独坐看诗话。

独坐看诗话出自《雪中杂兴四首》，独坐看诗话的作者是：胡仲弓。 独坐看诗话是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 独坐看诗话的释义是：独自坐着阅读诗话。 独坐看诗话是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 独坐看诗话的拼音读音是：dú zuò kàn shī huà。 独坐看诗话是《雪中杂兴四首》的第1句。 独坐看诗话的下半句是：瓶梅相对清。 独坐看诗话的全句是：独坐看诗话，瓶梅相对清。 独坐看诗话

惟松不改柯出自《雪中杂兴四首》，惟松不改柯的作者是：胡仲弓。 惟松不改柯是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 惟松不改柯的释义是：松树在雪中依然保持其枝叶不改变。 惟松不改柯是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 惟松不改柯的拼音读音是：wéi sōng bù gǎi kē。 惟松不改柯是《雪中杂兴四首》的第8句。 惟松不改柯的上半句是： 百卉归根后。 惟松不改柯的全句是：百卉归根后，惟松不改柯。

百卉归根后出自《雪中杂兴四首》，百卉归根后的作者是：胡仲弓。 百卉归根后是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 百卉归根后的释义是：百卉归根后：各种花卉最后都会回归到根基之处，比喻事物最终都会回到本源或本质状态。 百卉归根后是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 百卉归根后的拼音读音是：bǎi huì guī gēn hòu。 百卉归根后是《雪中杂兴四首》的第7句。 百卉归根后的上半句是：穷巷积偏多

穷巷积偏多出自《雪中杂兴四首》，穷巷积偏多的作者是：胡仲弓。 穷巷积偏多是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 穷巷积偏多的释义是：“穷巷积偏多”意味着偏僻的街巷积雪较多。这里的“穷巷”指的是偏僻、不通畅的街巷，“积偏多”则形容这些街巷积雪堆积得很多。 穷巷积偏多是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 穷巷积偏多的拼音读音是：qióng xiàng jī piān duō。

歌楼寒较少出自《雪中杂兴四首》，歌楼寒较少的作者是：胡仲弓。 歌楼寒较少是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 歌楼寒较少的释义是：歌楼寒较少：指歌楼上的寒冷较少，可能是因为歌楼内部有供暖设施，或者由于人声鼎沸、热闹非凡，使得歌楼内的温度相对较高。 歌楼寒较少是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 歌楼寒较少的拼音读音是：gē lóu hán jiào shǎo。

山头渐渐皤出自《雪中杂兴四首》，山头渐渐皤的作者是：胡仲弓。 山头渐渐皤是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 山头渐渐皤的释义是：山头渐渐皤：山头逐渐变得洁白如雪。皤，通“皑”，洁白的样子。 山头渐渐皤是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 山头渐渐皤的拼音读音是：shān tóu jiàn jiàn pó。 山头渐渐皤是《雪中杂兴四首》的第4句。 山头渐渐皤的上半句是： 地面频频化。

地面频频化出自《雪中杂兴四首》，地面频频化的作者是：胡仲弓。 地面频频化是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 地面频频化的释义是：地面频频化：指地面上的冰雪在温暖天气中不断融化。 地面频频化是宋代诗人胡仲弓的作品，风格是：诗。 地面频频化的拼音读音是：dì miàn pín pín huà。 地面频频化是《雪中杂兴四首》的第3句。 地面频频化的上半句是：却与雨相和。 地面频频化的下半句是