徐伸

长托春酲未醒出自《二郎神》，长托春酲未醒的作者是：徐伸。 长托春酲未醒是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 长托春酲未醒的释义是：长托春酲未醒：长时间沉醉在春天的酒意之中，还未醒来。这里的“春酲”指的是春天的酒，常用来比喻春天的醉人美景；“未醒”则表示尚未从这种美好的状态中完全清醒过来。 长托春酲未醒是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 长托春酲未醒的拼音读音是：zhǎng tuō chūn

日高慵起出自《二郎神》，日高慵起的作者是：徐伸。 日高慵起是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 日高慵起的释义是：日高慵起：太阳已经升高，人却懒散地起床。 日高慵起是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 日高慵起的拼音读音是：rì gāo yōng qǐ。 日高慵起是《二郎神》的第15句。 日高慵起的上半句是：料为我厌厌。 日高慵起的下半句是：长托春酲未醒。 日高慵起的全句是：重省别时泪湿，罗衣犹凝

料为我厌厌出自《二郎神》，料为我厌厌的作者是：徐伸。 料为我厌厌是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 料为我厌厌的释义是：料为我厌厌：料想我已厌倦。厌厌，形容疲惫不堪或心灰意冷。 料为我厌厌是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 料为我厌厌的拼音读音是：liào wèi wǒ yàn yàn。 料为我厌厌是《二郎神》的第14句。 料为我厌厌的上半句是：罗衣犹凝。 料为我厌厌的下半句是：日高慵起。

罗衣犹凝出自《二郎神》，罗衣犹凝的作者是：徐伸。 罗衣犹凝是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 罗衣犹凝的释义是：罗衣犹凝：指罗衣上还凝聚着，通常用来形容衣服上沾有水珠或其他物质，犹，尚且，仍然。 罗衣犹凝是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 罗衣犹凝的拼音读音是：luó yī yóu níng。 罗衣犹凝是《二郎神》的第13句。 罗衣犹凝的上半句是： 重省别时泪湿。 罗衣犹凝的下半句是

重省别时泪湿出自《二郎神》，重省别时泪湿的作者是：徐伸。 重省别时泪湿是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 重省别时泪湿的释义是：重省别时泪湿：重新回忆离别时的情景，泪水湿润了眼眶。这里表达了诗人对离别之情的深切思念和感伤。 重省别时泪湿是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 重省别时泪湿的拼音读音是：zhòng shěng bié shí lèi shī。 重省别时泪湿是《二郎神》的第12句。

怎堪临镜出自《二郎神》，怎堪临镜的作者是：徐伸。 怎堪临镜是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 怎堪临镜的释义是：难以面对镜中自己的容颜。 怎堪临镜是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 怎堪临镜的拼音读音是：zěn kān lín jìng。 怎堪临镜是《二郎神》的第11句。 怎堪临镜的上半句是：如今潘鬓。 怎堪临镜的下半句是： 重省别时泪湿。 怎堪临镜的全句是：闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影

如今潘鬓出自《二郎神》，如今潘鬓的作者是：徐伸。 如今潘鬓是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 如今潘鬓的释义是：如今潘鬓：指现在如同潘岳那般已头发斑白的年纪。潘岳，晋朝文学家，以美貌和文采著称，后世常以“潘鬓”指代中年以后头发斑白的状态。 如今潘鬓是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 如今潘鬓的拼音读音是：rú jīn pān bìn。 如今潘鬓是《二郎神》的第10句。 如今潘鬓的上半句是

嗟旧日沈腰出自《二郎神》，嗟旧日沈腰的作者是：徐伸。 嗟旧日沈腰是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 嗟旧日沈腰的释义是：嗟旧日沈腰：感叹昔日（自己）瘦削的腰身。沈腰，晋代潘岳（字安仁）曾作《在怀县作二赋》中的《秋兴赋》，说自己“沈忧不能御，沈腰日已腴”，后因以“沈腰”指人清瘦之态。 嗟旧日沈腰是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 嗟旧日沈腰的拼音读音是：jiē jiù rì shěn yāo。

但怪得新来多病出自《二郎神》，但怪得新来多病的作者是：徐伸。 但怪得新来多病是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 但怪得新来多病的释义是：但怪得新来多病：只怪自己最近生病较多。 但怪得新来多病是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 但怪得新来多病的拼音读音是：dàn guài dé xīn lái duō bìng。 但怪得新来多病是《二郎神》的第8句。 但怪得新来多病的上半句是：动是愁端如何向。

动是愁端如何向出自《二郎神》，动是愁端如何向的作者是：徐伸。 动是愁端如何向是宋代诗人徐伸的作品，风格是：词。 动是愁端如何向的释义是：动是愁端如何向：这句话表达了作者在内心深处感到愁绪纷扰，不知如何排解的无奈与困惑。其中，“动”指的是内心情感波动，“愁端”指愁绪的源头，“如何向”则是在问如何去面对或解决这种愁绪。整体而言，这句话反映了作者面对愁绪时的无助和迷茫。