李昴英

无米无钱只叶舟出自《即席和人韵送荃翁》，无米无钱只叶舟的作者是：李昴英。 无米无钱只叶舟是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 无米无钱只叶舟的释义是：无米无钱只叶舟：形容贫穷潦倒，生活困苦，只能以一片树叶作为小舟，借此比喻生活艰辛。 无米无钱只叶舟是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 无米无钱只叶舟的拼音读音是：wú mǐ wú qián zhǐ yè zhōu。

乍寒乍暖方榆火出自《即席和人韵送荃翁》，乍寒乍暖方榆火的作者是：李昴英。 乍寒乍暖方榆火是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 乍寒乍暖方榆火的释义是：乍寒乍暖：形容天气忽冷忽热；方榆火：用榆木烧成的火。释义：天气忽冷忽热，正适合用榆木烧成的火取暖。 乍寒乍暖方榆火是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 乍寒乍暖方榆火的拼音读音是：zhà hán zhà nuǎn fāng yú huǒ。

知音世有几荆州出自《即席和人韵送荃翁》，知音世有几荆州的作者是：李昴英。 知音世有几荆州是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 知音世有几荆州的释义是：知音世有几，荆州。释义：在世间能找到真正知音的人很少，就像荆州这样难得。这里“知音”指的是能够理解自己、与自己心灵相通的人，“荆州”则用来比喻这样的知音。 知音世有几荆州是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 知音世有几荆州的拼音读音是：zhī

诗似油翁背注油出自《即席和人韵送荃翁》，诗似油翁背注油的作者是：李昴英。 诗似油翁背注油是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 诗似油翁背注油的释义是：此句比喻荃翁作诗如油翁背注油，意指作诗手法熟练自然，一气呵成。 诗似油翁背注油是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 诗似油翁背注油的拼音读音是：shī shì yóu wēng bèi zhù yóu。 诗似油翁背注油是《即席和人韵送荃翁》的第1句

高浪粘天独笑过出自《送荃翁张端义之惠阳》，高浪粘天独笑过的作者是：李昴英。 高浪粘天独笑过是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 高浪粘天独笑过的释义是：高浪粘天独笑过：形容诗人乘船渡过险恶的江河，浪涛滔天，但他却独自一笑，表现出其豁达乐观、无所畏惧的豪迈气概。 高浪粘天独笑过是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 高浪粘天独笑过的拼音读音是：gāo làng zhān tiān dú xiào

太湖争似黄湾阔出自《送荃翁张端义之惠阳》，太湖争似黄湾阔的作者是：李昴英。 太湖争似黄湾阔是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 太湖争似黄湾阔的释义是：太湖争似黄湾阔：意思是太湖的景色再美也比不上黄湾的辽阔。这里用“争似”表达了一种比较和赞叹，强调黄湾的宽广。 太湖争似黄湾阔是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 太湖争似黄湾阔的拼音读音是：tài hú zhēng shì huáng wān

卧看赤脚踏行窝出自《送荃翁张端义之惠阳》，卧看赤脚踏行窝的作者是：李昴英。 卧看赤脚踏行窝是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 卧看赤脚踏行窝的释义是：卧看赤脚踏行窝：诗人躺在家里，静观赤脚踏过自己的住处。这里的“赤脚踏”比喻远行的朋友，表达了对友人的思念和期待。 卧看赤脚踏行窝是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 卧看赤脚踏行窝的拼音读音是：wò kàn chì jiǎo tà xíng wō

吟有小奚磨破砚出自《送荃翁张端义之惠阳》，吟有小奚磨破砚的作者是：李昴英。 吟有小奚磨破砚是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 吟有小奚磨破砚的释义是：吟有小奚磨破砚：吟诗时有小僮仆磨坏砚台。 吟有小奚磨破砚是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 吟有小奚磨破砚的拼音读音是：yín yǒu xiǎo xī mó pò yàn。 吟有小奚磨破砚是《送荃翁张端义之惠阳》的第5句。

知我无如春梦婆出自《送荃翁张端义之惠阳》，知我无如春梦婆的作者是：李昴英。 知我无如春梦婆是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 知我无如春梦婆的释义是：知我无如春梦婆：意思是知道自己无人能比得上春梦婆。春梦婆，指梦中催人醒来的老妇人，这里比喻无人能理解自己。 知我无如春梦婆是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 知我无如春梦婆的拼音读音是：zhī wǒ wú rú chūn mèng pó。

放怀自号天随子出自《送荃翁张端义之惠阳》，放怀自号天随子的作者是：李昴英。 放怀自号天随子是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 放怀自号天随子的释义是：放怀自号天随子：指诗人放下世俗的束缚，自认为像陶渊明那样超然物外，自由自在的隐士。 放怀自号天随子是宋代诗人李昴英的作品，风格是：诗。 放怀自号天随子的拼音读音是：fàng huái zì hào tiān suí zi。