李石

写之三尺琴出自《送张道士游西山至道观》，写之三尺琴的作者是：李石。 写之三尺琴是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 写之三尺琴的释义是：写之三尺琴：用三尺长的琴来抒发情感或表达心意。 写之三尺琴是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 写之三尺琴的拼音读音是：xiě zhī sān chǐ qín。 写之三尺琴是《送张道士游西山至道观》的第5句。 写之三尺琴的上半句是：对坐唯炉香。 写之三尺琴的下半句是

对坐唯炉香出自《送张道士游西山至道观》，对坐唯炉香的作者是：李石。 对坐唯炉香是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 对坐唯炉香的释义是：对坐唯炉香：只有我们相对而坐，周围只有炉香袅袅。这句诗描绘了与张道士在道观中相对而坐，周围环境静谧，只有炉香弥漫的情景。 对坐唯炉香是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 对坐唯炉香的拼音读音是：duì zuò wéi lú xiāng。

起来忍饥冻出自《送张道士游西山至道观》，起来忍饥冻的作者是：李石。 起来忍饥冻是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 起来忍饥冻的释义是：忍饥耐寒，形容忍受饥饿和寒冷的折磨。 起来忍饥冻是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 起来忍饥冻的拼音读音是：qǐ lái rěn jī dòng。 起来忍饥冻是《送张道士游西山至道观》的第3句。 起来忍饥冻的上半句是：共卧窗间床。 起来忍饥冻的下半句是：对坐唯炉香

共卧窗间床出自《送张道士游西山至道观》，共卧窗间床的作者是：李石。 共卧窗间床是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 共卧窗间床的释义是：共卧窗间床：意为诗人与张道士一同在道观窗前的床上共眠。 共卧窗间床是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 共卧窗间床的拼音读音是：gòng wò chuāng jiān chuáng。 共卧窗间床是《送张道士游西山至道观》的第2句。 共卧窗间床的上半句是：雪打窗外竹。

雪打窗外竹出自《送张道士游西山至道观》，雪打窗外竹的作者是：李石。 雪打窗外竹是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 雪打窗外竹的释义是：雪打窗外竹，意为雪花飘落在窗户外的竹子上。 雪打窗外竹是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 雪打窗外竹的拼音读音是：xuě dǎ chuāng wài zhú。 雪打窗外竹是《送张道士游西山至道观》的第1句。 雪打窗外竹的下半句是：共卧窗间床。 雪打窗外竹的全句是

须弥寄毫杪出自《小桃》，须弥寄毫杪的作者是：李石。 须弥寄毫杪是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 须弥寄毫杪的释义是：须弥寄毫杪：比喻事物虽小，却包含着巨大的意义或价值。须弥山是佛教传说中的世界中心，毫杪则是极其微小的单位，这里用来形容极小的事物中蕴含着无限的可能。 须弥寄毫杪是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 须弥寄毫杪的拼音读音是：xū mí jì háo miǎo。

尚有芥子微出自《小桃》，尚有芥子微的作者是：李石。 尚有芥子微是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 尚有芥子微的释义是：尚有芥子微：比喻事物虽小，但仍有其存在的价值或意义。 尚有芥子微是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 尚有芥子微的拼音读音是：shàng yǒu jiè zi wēi。 尚有芥子微是《小桃》的第19句。 尚有芥子微的上半句是：乍见喜围绕。 尚有芥子微的下半句是：须弥寄毫杪。

乍见喜围绕出自《小桃》，乍见喜围绕的作者是：李石。 乍见喜围绕是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 乍见喜围绕的释义是：乍见喜围绕：初次见面就感到喜悦和欢欣。 乍见喜围绕是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 乍见喜围绕的拼音读音是：zhà jiàn xǐ wéi rào。 乍见喜围绕是《小桃》的第18句。 乍见喜围绕的上半句是： 且与倾绿尊。 乍见喜围绕的下半句是： 尚有芥子微。 乍见喜围绕的全句是

且与倾绿尊出自《小桃》，且与倾绿尊的作者是：李石。 且与倾绿尊是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 且与倾绿尊的释义是：且与倾绿尊：一边饮酒一边举杯畅饮。其中，“且”表示且、并且，“与”表示和、跟，“倾绿尊”指倒满绿色的酒杯。整句意为一边饮酒一边举杯畅饮。 且与倾绿尊是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 且与倾绿尊的拼音读音是：qiě yǔ qīng lǜ zūn。 且与倾绿尊是《小桃》的第17句。

弱水隔浩渺出自《小桃》，弱水隔浩渺的作者是：李石。 弱水隔浩渺是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 弱水隔浩渺的释义是：弱水隔浩渺：比喻难以逾越的障碍或距离。 弱水隔浩渺是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 弱水隔浩渺的拼音读音是：ruò shuǐ gé hào miǎo。 弱水隔浩渺是《小桃》的第16句。 弱水隔浩渺的上半句是： 自从偷儿得。 弱水隔浩渺的下半句是： 且与倾绿尊。