李石

相忘已约形骸外出自《和杨子土牛之什》，相忘已约形骸外的作者是：李石。 相忘已约形骸外是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 相忘已约形骸外的释义是：相约在忘却形骸之外。形骸指人的身体，此处指生死、形骸之外，意即超越了生死，达到一种超脱尘世的境界。 相忘已约形骸外是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 相忘已约形骸外的拼音读音是：xiāng wàng yǐ yuē xíng hái wài。

柳枝偏向土牛新出自《和杨子土牛之什》，柳枝偏向土牛新的作者是：李石。 柳枝偏向土牛新是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 柳枝偏向土牛新的释义是：柳枝偏向新土牛，意指柳枝倾斜着靠近新塑造的土牛，比喻新事物逐渐受到关注和青睐。 柳枝偏向土牛新是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 柳枝偏向土牛新的拼音读音是：liǔ zhī piān xiàng tǔ niú xīn。

柏叶殊思金马旧出自《和杨子土牛之什》，柏叶殊思金马旧的作者是：李石。 柏叶殊思金马旧是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 柏叶殊思金马旧的释义是：柏叶殊思金马旧：指诗人对过去与友人共事的美好时光的怀念，柏叶象征着岁月，金马则可能指代当时的官职或权势，旧则表示已经过去。整句表达了诗人对往昔时光的深切思念。 柏叶殊思金马旧是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 柏叶殊思金马旧的拼音读音是：bǎi yè

霜雪于君恐不仁出自《和杨子土牛之什》，霜雪于君恐不仁的作者是：李石。 霜雪于君恐不仁是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 霜雪于君恐不仁的释义是：霜雪于君恐不仁：担心您的行为过于严苛而不近人情。 霜雪于君恐不仁是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 霜雪于君恐不仁的拼音读音是：shuāng xuě yú jūn kǒng bù rén。 霜雪于君恐不仁是《和杨子土牛之什》的第4句。

烟霞笑我虽成疾出自《和杨子土牛之什》，烟霞笑我虽成疾的作者是：李石。 烟霞笑我虽成疾是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 烟霞笑我虽成疾的释义是：烟霞笑我虽成疾：烟雾云霞仿佛在嘲笑我虽然身患重病。这里的“烟霞”指的是烟雾缭绕的云霞，常用来比喻仙境或美好的景象；“笑我”是一种拟人化的表达，将自然景象拟人化，好像在嘲笑诗人；“虽成疾”表示诗人虽然身体有病。整句表达了诗人虽然身体多病

起来酒伴觅南邻出自《和杨子土牛之什》，起来酒伴觅南邻的作者是：李石。 起来酒伴觅南邻是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 起来酒伴觅南邻的释义是：起来酒伴觅南邻：起床后找酒伴去南邻家。 起来酒伴觅南邻是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 起来酒伴觅南邻的拼音读音是：qǐ lái jiǔ bàn mì nán lín。 起来酒伴觅南邻是《和杨子土牛之什》的第2句。 起来酒伴觅南邻的上半句是

陌上花开又一春出自《和杨子土牛之什》，陌上花开又一春的作者是：李石。 陌上花开又一春是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 陌上花开又一春的释义是：陌上花开又一春，意为田间小路上花开又一季春光，比喻时光流转，岁月如梭。 陌上花开又一春是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 陌上花开又一春的拼音读音是：mò shàng huā kāi yòu yī chūn。 陌上花开又一春是《和杨子土牛之什》的第1句。

醉中相对耸诗肩出自《次韵贾文学见赠》，醉中相对耸诗肩的作者是：李石。 醉中相对耸诗肩是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 醉中相对耸诗肩的释义是：醉中相对耸诗肩，意为醉酒之后与对方相对而兴奋地扬起诗肩，形容在酒兴之下，诗情迸发，两人相互启发，创作诗歌的愉悦情景。 醉中相对耸诗肩是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 醉中相对耸诗肩的拼音读音是：zuì zhōng xiāng duì sǒng shī

赖有比邻贾诗老出自《次韵贾文学见赠》，赖有比邻贾诗老的作者是：李石。 赖有比邻贾诗老是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 赖有比邻贾诗老的释义是：赖有比邻贾诗老：意为庆幸有邻居贾诗老这样的诗友。这里的“赖”表示依赖、庆幸，“比邻”指邻居，“贾诗老”指贾文学，诗人对他有深厚的敬意和友情。整句话表达了诗人对贾文学这位邻居诗人深厚的感情和欣赏之情。 赖有比邻贾诗老是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。

白发也应天见怜出自《次韵贾文学见赠》，白发也应天见怜的作者是：李石。 白发也应天见怜是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 白发也应天见怜的释义是：白发也应天见怜：意思是上天也应怜悯我这白发苍苍的年纪。在这里，“天”可以理解为自然界或天命，诗人借此表达了自己对命运或多舛人生命运的感慨。 白发也应天见怜是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 白发也应天见怜的拼音读音是：bái fā yě yīng