李石

东皇劝人作耕织出自《喜雨谣》，东皇劝人作耕织的作者是：李石。 东皇劝人作耕织是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 东皇劝人作耕织的释义是：东皇劝人作耕织：东皇，指掌管春天的神；劝人作耕织，即劝告人们从事耕种和织布等农业生产活动。这里比喻皇帝或统治者鼓励人民从事农业生产，以保障国家的粮食安全和经济发展。 东皇劝人作耕织是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 东皇劝人作耕织的拼音读音是：dōng

小风卷沙梅雪飞出自《喜雨谣》，小风卷沙梅雪飞的作者是：李石。 小风卷沙梅雪飞是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 小风卷沙梅雪飞的释义是：小风卷起沙尘，梅花的雪花随风飘飞。 小风卷沙梅雪飞是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 小风卷沙梅雪飞的拼音读音是：xiǎo fēng juǎn shā méi xuě fēi。 小风卷沙梅雪飞是《喜雨谣》的第2句。 小风卷沙梅雪飞的上半句是：春冰摇冻春水肥。

春冰摇冻春水肥出自《喜雨谣》，春冰摇冻春水肥的作者是：李石。 春冰摇冻春水肥是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 春冰摇冻春水肥的释义是：春冰摇冻春水肥：春天的冰开始融化，冻结的水变成肥沃的春水。形容春天到来，万物复苏，生机勃勃的景象。 春冰摇冻春水肥是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 春冰摇冻春水肥的拼音读音是：chūn bīng yáo dòng chūn shuǐ féi。

为尔尚肯满眼沽出自《挽船》，为尔尚肯满眼沽的作者是：李石。 为尔尚肯满眼沽是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 为尔尚肯满眼沽的释义是：为尔尚肯满眼沽：为了你，还愿意让满眼都是你的影子。意指为了某人，甘愿心甘情愿地沉溺于思念之中。 为尔尚肯满眼沽是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 为尔尚肯满眼沽的拼音读音是：wèi ěr shàng kěn mǎn yǎn gū。

泊船且醉花柳岸出自《挽船》，泊船且醉花柳岸的作者是：李石。 泊船且醉花柳岸是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 泊船且醉花柳岸的释义是：在岸边泊船，且尽情地饮酒，陶醉于繁花嫩柳之间。 泊船且醉花柳岸是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 泊船且醉花柳岸的拼音读音是：pō chuán qiě zuì huā liǔ àn。 泊船且醉花柳岸是《挽船》的第19句。 泊船且醉花柳岸的上半句是：归路尚远天西隅。

归路尚远天西隅出自《挽船》，归路尚远天西隅的作者是：李石。 归路尚远天西隅是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 归路尚远天西隅的释义是：归路尚远天西隅：回家的路途还很遥远，目的地在天边西边。 归路尚远天西隅是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 归路尚远天西隅的拼音读音是：guī lù shàng yuǎn tiān xī yú。 归路尚远天西隅是《挽船》的第18句。 归路尚远天西隅的上半句是：

尔曹怜我共努力出自《挽船》，尔曹怜我共努力的作者是：李石。 尔曹怜我共努力是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 尔曹怜我共努力的释义是：你们都同情我，我们一起努力。 尔曹怜我共努力是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 尔曹怜我共努力的拼音读音是：ěr cáo lián wǒ gòng nǔ lì。 尔曹怜我共努力是《挽船》的第17句。 尔曹怜我共努力的上半句是：去时未有来时无。

去时未有来时无出自《挽船》，去时未有来时无的作者是：李石。 去时未有来时无是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 去时未有来时无的释义是：去时未有来时无：意味着在离去的时候没有留下痕迹，而回来时也没有任何痕迹，形容旅途的短暂和来去无痕的意境。 去时未有来时无是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 去时未有来时无的拼音读音是：qù shí wèi yǒu lái shí wú。

琴书之外求长物出自《挽船》，琴书之外求长物的作者是：李石。 琴书之外求长物是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 琴书之外求长物的释义是：琴书之外求长物，意指除了琴和书这些修身养性的物品外，还要寻求其他超出常规的珍贵之物。这里的“长物”指的是超出日常必需品之外的有价值或珍稀的物品，表达了诗人对精神文化追求的渴望，以及对物质财富的超越态度。 琴书之外求长物是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。

满载岂有海上珠出自《挽船》，满载岂有海上珠的作者是：李石。 满载岂有海上珠是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 满载岂有海上珠的释义是：满载岂有海上珠：意为船载重已满，哪还有空间再装载价值连城的珍珠。比喻事情已经达到饱和状态，再增加也意义不大。 满载岂有海上珠是宋代诗人李石的作品，风格是：诗。 满载岂有海上珠的拼音读音是：mǎn zài qǐ yǒu hǎi shàng zhū。