李龏

老翁犁山田土中出自《桃州古田镈歌》，老翁犁山田土中的作者是：李龏。 老翁犁山田土中是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 老翁犁山田土中的释义是：老翁在田土中耕犁。 老翁犁山田土中是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 老翁犁山田土中的拼音读音是：lǎo wēng lí shān tián tǔ zhōng。 老翁犁山田土中是《桃州古田镈歌》的第1句。 老翁犁山田土中的下半句是：获得昔人垦田器。

捶鼓空唤闲蛇虫出自《古春谣》，捶鼓空唤闲蛇虫的作者是：李龏。 捶鼓空唤闲蛇虫是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 捶鼓空唤闲蛇虫的释义是：捶鼓空唤闲蛇虫：敲击鼓声徒然呼唤着闲散的蛇虫。这里表达了诗人试图通过鼓声来唤起蛇虫，但实际上蛇虫并不受鼓声影响，形成了一种徒劳无功的意境。 捶鼓空唤闲蛇虫是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 捶鼓空唤闲蛇虫的拼音读音是：chuí gǔ kōng huàn xián

阿香夜奉玉皇诏出自《古春谣》，阿香夜奉玉皇诏的作者是：李龏。 阿香夜奉玉皇诏是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 阿香夜奉玉皇诏的释义是：阿香夜奉玉皇诏：阿香在夜晚接受了玉皇大帝的诏令。阿香是传说中掌管香料的仙女，这里比喻为传达神旨的使者。玉皇诏即玉皇大帝的命令或旨意。 阿香夜奉玉皇诏是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 阿香夜奉玉皇诏的拼音读音是：ā xiāng yè fèng yù huáng

一犁细雨香蒙蒙出自《古春谣》，一犁细雨香蒙蒙的作者是：李龏。 一犁细雨香蒙蒙是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 一犁细雨香蒙蒙的释义是：一犁细雨香蒙蒙：犁耕时细雨绵绵，雨中弥漫着泥土的清香。 一犁细雨香蒙蒙是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 一犁细雨香蒙蒙的拼音读音是：yī lí xì yǔ xiāng méng méng。 一犁细雨香蒙蒙是《古春谣》的第6句。 一犁细雨香蒙蒙的上半句是：

黄牛力作兴农工出自《古春谣》，黄牛力作兴农工的作者是：李龏。 黄牛力作兴农工是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 黄牛力作兴农工的释义是：黄牛力作兴农工：形容农民辛勤劳动，为农业生产做出贡献。 黄牛力作兴农工是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 黄牛力作兴农工的拼音读音是：huáng niú lì zuò xīng nóng gōng。 黄牛力作兴农工是《古春谣》的第5句。 黄牛力作兴农工的上半句是

桃花自满云中树出自《古春谣》，桃花自满云中树的作者是：李龏。 桃花自满云中树是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 桃花自满云中树的释义是：桃花盛开，似乎云朵也沉浸其中，与树融为一体。 桃花自满云中树是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 桃花自满云中树的拼音读音是：táo huā zì mǎn yún zhōng shù。 桃花自满云中树是《古春谣》的第4句。 桃花自满云中树的上半句是：

草啮枯泥后土愁出自《古春谣》，草啮枯泥后土愁的作者是：李龏。 草啮枯泥后土愁是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 草啮枯泥后土愁的释义是：草啮枯泥后土愁，意为枯萎的草地啃食着干涸的泥土，让土壤感到愁闷。这句诗通过描写枯草啃食干泥，抒发了土壤的愁苦之情，反映了春天即将结束，万物凋零的景象。 草啮枯泥后土愁是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 草啮枯泥后土愁的拼音读音是：cǎo niè kū ní

勾芒太皞无行处出自《古春谣》，勾芒太皞无行处的作者是：李龏。 勾芒太皞无行处是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 勾芒太皞无行处的释义是：勾芒太皞无行处：勾芒，指古代神话中的东方之神，太皞是他的别称。无行处，指没有固定的居所。整句释义为：勾芒太皞没有固定的居住之地。 勾芒太皞无行处是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 勾芒太皞无行处的拼音读音是：gōu máng tài hào wú xíng

苍梧云塞东风路出自《古春谣》，苍梧云塞东风路的作者是：李龏。 苍梧云塞东风路是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 苍梧云塞东风路的释义是：苍梧云塞东风路：指通往苍梧山区的道路，因山高云多，故称云塞，东风路则表示该路位于东风方向。 苍梧云塞东风路是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 苍梧云塞东风路的拼音读音是：cāng wú yún sāi dōng fēng lù。

璧月斜沉泣骚鬼出自《猗兰曲》，璧月斜沉泣骚鬼的作者是：李龏。 璧月斜沉泣骚鬼是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 璧月斜沉泣骚鬼的释义是：玉璧般的月亮斜斜下沉，仿佛在为悲伤的骚人鬼魂哭泣。 璧月斜沉泣骚鬼是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 璧月斜沉泣骚鬼的拼音读音是：bì yuè xié chén qì sāo guǐ。 璧月斜沉泣骚鬼是《猗兰曲》的第8句。 璧月斜沉泣骚鬼的上半句是：