李龏

嚣譊故相远出自《萧寺逢寒食》，嚣譊故相远的作者是：李龏。 嚣譊故相远是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 嚣譊故相远的释义是：嚣譊故相远：喧闹的声音因此相隔得远。 嚣譊故相远是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 嚣譊故相远的拼音读音是：xiāo náo gù xiāng yuǎn。 嚣譊故相远是《萧寺逢寒食》的第15句。 嚣譊故相远的上半句是：终日无人行。 嚣譊故相远的下半句是：妻女多轻惊。

终日无人行出自《萧寺逢寒食》，终日无人行的作者是：李龏。 终日无人行是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 终日无人行的释义是：终日无人行：整天都没有人行走。 终日无人行是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 终日无人行的拼音读音是：zhōng rì wú rén xíng。 终日无人行是《萧寺逢寒食》的第14句。 终日无人行的上半句是： 地顽藓皮厚。 终日无人行的下半句是： 嚣譊故相远。

地顽藓皮厚出自《萧寺逢寒食》，地顽藓皮厚的作者是：李龏。 地顽藓皮厚是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 地顽藓皮厚的释义是：地面坚硬，苔藓皮厚。 地顽藓皮厚是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 地顽藓皮厚的拼音读音是：dì wán xiǎn pí hòu。 地顽藓皮厚是《萧寺逢寒食》的第13句。 地顽藓皮厚的上半句是：古寺如荒茔。 地顽藓皮厚的下半句是：终日无人行。 地顽藓皮厚的全句是：地顽藓皮厚

古寺如荒茔出自《萧寺逢寒食》，古寺如荒茔的作者是：李龏。 古寺如荒茔是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 古寺如荒茔的释义是：古寺如荒茔：形容古寺荒凉冷落，如同废弃的墓地。 古寺如荒茔是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 古寺如荒茔的拼音读音是：gǔ sì rú huāng yíng。 古寺如荒茔是《萧寺逢寒食》的第12句。 古寺如荒茔的上半句是： 寄家盘门里。 古寺如荒茔的下半句是： 地顽藓皮厚。

寄家盘门里出自《萧寺逢寒食》，寄家盘门里的作者是：李龏。 寄家盘门里是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 寄家盘门里的释义是：寄家盘门里：诗人借指自己家在城门附近。 寄家盘门里是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 寄家盘门里的拼音读音是：jì jiā pán mén lǐ。 寄家盘门里是《萧寺逢寒食》的第11句。 寄家盘门里的上半句是：车马犹肥轻。 寄家盘门里的下半句是：古寺如荒茔。

车马犹肥轻出自《萧寺逢寒食》，车马犹肥轻的作者是：李龏。 车马犹肥轻是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 车马犹肥轻的释义是：车马犹肥轻：指车马虽然肥壮，但行走轻盈自如。 车马犹肥轻是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 车马犹肥轻的拼音读音是：chē mǎ yóu féi qīng。 车马犹肥轻是《萧寺逢寒食》的第10句。 车马犹肥轻的上半句是： 繁华久寂寞。 车马犹肥轻的下半句是： 寄家盘门里。

繁华久寂寞出自《萧寺逢寒食》，繁华久寂寞的作者是：李龏。 繁华久寂寞是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 繁华久寂寞的释义是：繁华久寂寞：指曾经繁华的地方现在变得冷清、寂寞。 繁华久寂寞是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 繁华久寂寞的拼音读音是：fán huá jiǔ jì mò。 繁华久寂寞是《萧寺逢寒食》的第9句。 繁华久寂寞的上半句是：吹我来吴城。 繁华久寂寞的下半句是：车马犹肥轻。

吹我来吴城出自《萧寺逢寒食》，吹我来吴城的作者是：李龏。 吹我来吴城是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 吹我来吴城的释义是：“吹我来吴城”意为“风吹我来到吴城”。这里用“吹来”形象地描绘了风吹来的情景，表达诗人被风吹至吴城的意境。 吹我来吴城是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 吹我来吴城的拼音读音是：chuī wǒ lái wú chéng。 吹我来吴城是《萧寺逢寒食》的第8句。

春风鼓元造出自《萧寺逢寒食》，春风鼓元造的作者是：李龏。 春风鼓元造是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 春风鼓元造的释义是：春风鼓元造：春风吹拂，鼓动万物生长。 春风鼓元造是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 春风鼓元造的拼音读音是：chūn fēng gǔ yuán zào。 春风鼓元造是《萧寺逢寒食》的第7句。 春风鼓元造的上半句是：羞与萧艾争。 春风鼓元造的下半句是：吹我来吴城。

羞与萧艾争出自《萧寺逢寒食》，羞与萧艾争的作者是：李龏。 羞与萧艾争是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 羞与萧艾争的释义是：自愧不如萧艾争艳。 羞与萧艾争是宋代诗人李龏的作品，风格是：诗。 羞与萧艾争的拼音读音是：xiū yǔ xiāo ài zhēng。 羞与萧艾争是《萧寺逢寒食》的第6句。 羞与萧艾争的上半句是： 恶命如恶草。 羞与萧艾争的下半句是： 春风鼓元造。 羞与萧艾争的全句是