许及之

疾风卷荷波涛坼出自《再次韵》，疾风卷荷波涛坼的作者是：许及之。 疾风卷荷波涛坼是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 疾风卷荷波涛坼的释义是：疾风卷荷波涛坼：狂风卷起荷叶，波涛裂开。形容风势猛烈，荷叶被狂风卷起，波涛因风力之大而裂开。 疾风卷荷波涛坼是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 疾风卷荷波涛坼的拼音读音是：jí fēng juǎn hé bō tāo chè。

急雨撒珠泣渊客出自《再次韵》，急雨撒珠泣渊客的作者是：许及之。 急雨撒珠泣渊客是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 急雨撒珠泣渊客的释义是：急雨撒珠泣渊客：急促的雨点如同珍珠般洒落，仿佛深渊中的客人哭泣。这句诗描绘了一幅雨中哀愁的画面，用“急雨撒珠”形容雨势急促，如珠子般密集，而“泣渊客”则借用了深渊中客人的形象，表达了一种深沉的哀伤之情。 急雨撒珠泣渊客是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。

真是双清泯心迹出自《同转庵诸人筠斋赏荷花次转庵韵》，真是双清泯心迹的作者是：许及之。 真是双清泯心迹是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 真是双清泯心迹的释义是：真是双清泯心迹：意思是说，这里的景色如此清澈纯净，以至于观者的心灵也仿佛与这美景融为一体，达到了物我两忘的境界。 真是双清泯心迹是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 真是双清泯心迹的拼音读音是：zhēn shì shuāng qīng

当暑清风诵三过出自《同转庵诸人筠斋赏荷花次转庵韵》，当暑清风诵三过的作者是：许及之。 当暑清风诵三过是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 当暑清风诵三过的释义是：当暑清风诵三过：在炎热的夏日，清风吹拂下，反复吟诵了三次。 当暑清风诵三过是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 当暑清风诵三过的拼音读音是：dāng shǔ qīng fēng sòng sān guò。

明月夜光成浪获出自《同转庵诸人筠斋赏荷花次转庵韵》，明月夜光成浪获的作者是：许及之。 明月夜光成浪获是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 明月夜光成浪获的释义是：明月夜光成浪获：指月光如水波荡漾，映照在荷花上，如同浪花般闪烁。 明月夜光成浪获是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 明月夜光成浪获的拼音读音是：míng yuè yè guāng chéng làng huò。

红莲绿水姑相娱出自《同转庵诸人筠斋赏荷花次转庵韵》，红莲绿水姑相娱的作者是：许及之。 红莲绿水姑相娱是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 红莲绿水姑相娱的释义是：红莲绿水姑相娱：红艳的莲花与碧绿的池水相互衬托，令人愉悦地欣赏。这里描述了荷花与水景的美丽，同时也表达了人们在此美景中的愉悦心情。 红莲绿水姑相娱是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 红莲绿水姑相娱的拼音读音是：hóng lián lǜ

岂须更许渔争席出自《同转庵诸人筠斋赏荷花次转庵韵》，岂须更许渔争席的作者是：许及之。 岂须更许渔争席是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 岂须更许渔争席的释义是：何必再让渔人争夺席地而坐。 岂须更许渔争席是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 岂须更许渔争席的拼音读音是：qǐ xū gèng xǔ yú zhēng xí。 岂须更许渔争席是《同转庵诸人筠斋赏荷花次转庵韵》的第32句。

回视筠斋乃坳堂出自《同转庵诸人筠斋赏荷花次转庵韵》，回视筠斋乃坳堂的作者是：许及之。 回视筠斋乃坳堂是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 回视筠斋乃坳堂的释义是：回视筠斋乃坳堂：回头看去，筠斋所在之处是一个地势低凹的院落。 回视筠斋乃坳堂是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 回视筠斋乃坳堂的拼音读音是：huí shì yún zhāi nǎi ào táng。

全赐西湖底分擘出自《同转庵诸人筠斋赏荷花次转庵韵》，全赐西湖底分擘的作者是：许及之。 全赐西湖底分擘是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 全赐西湖底分擘的释义是：全赐西湖底分擘：意思是将整个西湖的美景都赏赐给众人。 全赐西湖底分擘是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 全赐西湖底分擘的拼音读音是：quán cì xī hú dǐ fēn bāi。

功成五湖有成例出自《同转庵诸人筠斋赏荷花次转庵韵》，功成五湖有成例的作者是：许及之。 功成五湖有成例是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 功成五湖有成例的释义是：功成五湖有成例：功成后可如范蠡那样泛舟五湖，享受隐逸生活，这是古人常用的比喻，意指功成身退，隐居田园。 功成五湖有成例是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 功成五湖有成例的拼音读音是：gōng chéng wǔ hú yǒu chéng