许及之

前言戏解小郎围出自《次韵酬转庵》，前言戏解小郎围的作者是：许及之。 前言戏解小郎围是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 前言戏解小郎围的释义是：前言戏解小郎围：用轻松幽默的语言解释或解答年轻人的困惑。 前言戏解小郎围是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 前言戏解小郎围的拼音读音是：qián yán xì jiě xiǎo láng wéi。 前言戏解小郎围是《次韵酬转庵》的第38句。

琴鼓不鼓无成亏出自《次韵酬转庵》，琴鼓不鼓无成亏的作者是：许及之。 琴鼓不鼓无成亏是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 琴鼓不鼓无成亏的释义是：琴鼓不鼓无成亏，意为弹琴不弹、击鼓不击，也就没有成功或失败之分。这里比喻做事不付诸行动，就没有成功或失败的结果。 琴鼓不鼓无成亏是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 琴鼓不鼓无成亏的拼音读音是：qín gǔ bù gǔ wú chéng kuī。

转庵拨动关捩危出自《次韵酬转庵》，转庵拨动关捩危的作者是：许及之。 转庵拨动关捩危是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 转庵拨动关捩危的释义是：转庵拨动关捩危：指转动庵院的机关，解开危机。庵，指小庙；关捩，指机关；危，指危机。此处比喻通过巧妙的方法解决了困难。 转庵拨动关捩危是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 转庵拨动关捩危的拼音读音是：zhuǎn ān bō dòng guān liè

南浦柏梁一字师出自《次韵酬转庵》，南浦柏梁一字师的作者是：许及之。 南浦柏梁一字师是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 南浦柏梁一字师的释义是：南浦柏梁一字师：比喻诗人间的知音或好友，意指与自己在诗歌上有共鸣的知己。其中，“南浦”代指友人，“柏梁”指汉武帝与司马相如联句之处，比喻文学创作的高地，“一字师”则是指能够纠正自己一字之差的良师益友。 南浦柏梁一字师是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。

牵联黄雀为匹妃出自《次韵酬转庵》，牵联黄雀为匹妃的作者是：许及之。 牵联黄雀为匹妃是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 牵联黄雀为匹妃的释义是：牵联黄雀为匹妃：比喻自己与某人关系紧密，如同黄雀与妃子般相伴。这里的“牵联”指的是紧密相连，而“黄雀”和“匹妃”则是比喻关系亲密的两个人。 牵联黄雀为匹妃是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 牵联黄雀为匹妃的拼音读音是：qiān lián huáng

今见菊花更不疑出自《次韵酬转庵》，今见菊花更不疑的作者是：许及之。 今见菊花更不疑是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 今见菊花更不疑的释义是：现在见到菊花更加确信无疑。 今见菊花更不疑是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 今见菊花更不疑的拼音读音是：jīn jiàn jú huā gèng bù yí。 今见菊花更不疑是《次韵酬转庵》的第33句。 今见菊花更不疑的上半句是：虽匪颜徒窃愿希。

虽匪颜徒窃愿希出自《次韵酬转庵》，虽匪颜徒窃愿希的作者是：许及之。 虽匪颜徒窃愿希是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 虽匪颜徒窃愿希的释义是：虽非颜徒窃愿希：虽然不是颜回那样的人，但私下里还是希望能有他的愿望。这里“颜徒”指的是孔子的弟子颜回，以他的品德高尚著称。诗人自谦自己不是颜回那样的人，但内心仍然怀有向他学习的愿望。 虽匪颜徒窃愿希是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。

床头置易甘成痴出自《次韵酬转庵》，床头置易甘成痴的作者是：许及之。 床头置易甘成痴是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 床头置易甘成痴的释义是：床头置易甘成痴：指床头摆放着易经书籍，让人沉醉其中，乐而忘返，变得痴迷。 床头置易甘成痴是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 床头置易甘成痴的拼音读音是：chuáng tóu zhì yì gān chéng chī。

诗坛受降曾怖威出自《次韵酬转庵》，诗坛受降曾怖威的作者是：许及之。 诗坛受降曾怖威是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 诗坛受降曾怖威的释义是：诗坛受降曾怖威：在诗坛上，曾经屈服于权势的威压。 诗坛受降曾怖威是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 诗坛受降曾怖威的拼音读音是：shī tán shòu jiàng céng bù wēi。 诗坛受降曾怖威是《次韵酬转庵》的第30句。

宁受校人当面欺出自《次韵酬转庵》，宁受校人当面欺的作者是：许及之。 宁受校人当面欺是宋代诗人许及之的作品，风格是：诗。 宁受校人当面欺的释义是：宁受校人当面欺：宁愿忍受校对人在面前欺骗。这里的“校人”指的是校对书籍的人，而“当面欺”则表示在对方面前进行欺骗。整句话的意思是，宁愿承受别人在面前说谎的羞辱，也不愿忍受其他的不幸。这是一种表达宁愿选择被人欺骗也不愿面对更糟糕境遇的心态。