吕南公

砌下莓苔长野钱出自《五贤堂》，砌下莓苔长野钱的作者是：吕南公。 砌下莓苔长野钱是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 砌下莓苔长野钱的释义是：砌下莓苔长野钱，指的是在石阶下，莓苔蔓延如同散落的野钱一般。这里以莓苔比喻珍贵的野钱，形容其散落而珍贵。 砌下莓苔长野钱是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 砌下莓苔长野钱的拼音读音是：qì xià méi tái zhǎng yě qián。

壁间碑版敲新墨出自《五贤堂》，壁间碑版敲新墨的作者是：吕南公。 壁间碑版敲新墨是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 壁间碑版敲新墨的释义是：壁间碑版敲新墨：指在墙壁上的碑刻上重新书写，以新墨书写，比喻新的见解或新的成就。 壁间碑版敲新墨是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 壁间碑版敲新墨的拼音读音是：bì jiān bēi bǎn qiāo xīn mò。 壁间碑版敲新墨是《五贤堂》的第5句。

声容终得后人传出自《五贤堂》，声容终得后人传的作者是：吕南公。 声容终得后人传是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 声容终得后人传的释义是：声容终得后人传：指的是诗人的声音和容貌最终会被后人所传颂，即诗人的才华和形象会流传于后世。 声容终得后人传是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 声容终得后人传的拼音读音是：shēng róng zhōng dé hòu rén chuán。

器业不同流俗浅出自《五贤堂》，器业不同流俗浅的作者是：吕南公。 器业不同流俗浅是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 器业不同流俗浅的释义是：器业不同流俗浅，意为才能和成就与众不同，不流于一般俗世之浅薄。 器业不同流俗浅是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 器业不同流俗浅的拼音读音是：qì yè bù tóng liú sú qiǎn。 器业不同流俗浅是《五贤堂》的第3句。

此地追崇祇五贤出自《五贤堂》，此地追崇祇五贤的作者是：吕南公。 此地追崇祇五贤是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 此地追崇祇五贤的释义是：此地追崇祇五贤：在这里仅对五位贤人进行追念和尊崇。 此地追崇祇五贤是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 此地追崇祇五贤的拼音读音是：cǐ dì zhuī chóng qí wǔ xián。 此地追崇祇五贤是《五贤堂》的第2句。 此地追崇祇五贤的上半句是

汉唐相望向千年出自《五贤堂》，汉唐相望向千年的作者是：吕南公。 汉唐相望向千年是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 汉唐相望向千年的释义是：汉唐相望向千年，意指汉、唐两个朝代相隔千年依然令人怀念，象征着中华文明的悠久历史和深厚底蕴。 汉唐相望向千年是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 汉唐相望向千年的拼音读音是：hàn táng xiāng wàng xiàng qiān nián。

小栏高槛更回头出自《九月二十三日过黄家岭望行春门有感》，小栏高槛更回头的作者是：吕南公。 小栏高槛更回头是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 小栏高槛更回头的释义是：小栏高槛更回头：指诗人站在小栏高槛之上，回头望去，感叹景色之美，流连忘返。 小栏高槛更回头是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 小栏高槛更回头的拼音读音是：xiǎo lán gāo kǎn gèng huí tóu。

望见故山归不得出自《九月二十三日过黄家岭望行春门有感》，望见故山归不得的作者是：吕南公。 望见故山归不得是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 望见故山归不得的释义是：望见故山归不得：看见遥远的故乡却无法回去。 望见故山归不得是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 望见故山归不得的拼音读音是：wàng jiàn gù shān guī bù dé。

洒面尘埃岂自由出自《九月二十三日过黄家岭望行春门有感》，洒面尘埃岂自由的作者是：吕南公。 洒面尘埃岂自由是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 洒面尘埃岂自由的释义是：“洒面尘埃岂自由”一语双关，既可理解为被尘埃蒙面的无奈，又可理解为束缚自由的状态。这里主要表达了诗人对自由受限的感慨。 洒面尘埃岂自由是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 洒面尘埃岂自由的拼音读音是：sǎ miàn chén āi

逢人语笑非良味出自《九月二十三日过黄家岭望行春门有感》，逢人语笑非良味的作者是：吕南公。 逢人语笑非良味是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 逢人语笑非良味的释义是：逢人语笑非良味：遇到人交谈笑语并非是好事。 逢人语笑非良味是宋代诗人吕南公的作品，风格是：诗。 逢人语笑非良味的拼音读音是：féng rén yǔ xiào fēi liáng wèi。