李流谦

灵苗医得人憔悴出自《踏莎行 · 灵泉重阳作》，灵苗医得人憔悴的作者是：李流谦。 灵苗医得人憔悴是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 灵苗医得人憔悴的释义是：灵苗医得人憔悴：灵苗，指灵泉之水滋养的植物；医得，治愈；人憔悴，指人的身体衰弱。释义为：灵泉之水滋养的植物能够治愈人的衰弱之身。 灵苗医得人憔悴是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 灵苗医得人憔悴的拼音读音是：líng miáo yī dé

脱巾风细出自《踏莎行 · 灵泉重阳作》，脱巾风细的作者是：李流谦。 脱巾风细是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 脱巾风细的释义是：脱巾风细：脱去帽子，感受轻柔的风。形容诗人卸去世俗的束缚，享受自然美景。 脱巾风细是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 脱巾风细的拼音读音是：tuō jīn fēng xì。 脱巾风细是《踏莎行 · 灵泉重阳作》的第7句。 脱巾风细的上半句是： 举扇尘低。

举扇尘低出自《踏莎行 · 灵泉重阳作》，举扇尘低的作者是：李流谦。 举扇尘低是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 举扇尘低的释义是：举扇尘低：轻轻摇动扇子，尘埃因而降低。形容清幽宁静的环境。 举扇尘低是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 举扇尘低的拼音读音是：jǔ shàn chén dī。 举扇尘低是《踏莎行 · 灵泉重阳作》的第6句。 举扇尘低的上半句是：吾家落照飞云是。 举扇尘低的下半句是

吾家落照飞云是出自《踏莎行 · 灵泉重阳作》，吾家落照飞云是的作者是：李流谦。 吾家落照飞云是是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 吾家落照飞云是的释义是：我家落照飞云是：我家门前落日的余晖就像飞舞的云朵。 吾家落照飞云是是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 吾家落照飞云是的拼音读音是：wú jiā luò zhào fēi yún shì。 吾家落照飞云是是《踏莎行 · 灵泉重阳作》的第5句。

异乡牢落怕登临出自《踏莎行 · 灵泉重阳作》，异乡牢落怕登临的作者是：李流谦。 异乡牢落怕登临是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 异乡牢落怕登临的释义是：异乡牢落怕登临：在异乡漂泊，感到孤独和落寞，害怕登高远望，因为这会触发对家乡的思念之情。 异乡牢落怕登临是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 异乡牢落怕登临的拼音读音是：yì xiāng láo luò pà dēng lín。

重阳气候偏如此出自《踏莎行 · 灵泉重阳作》，重阳气候偏如此的作者是：李流谦。 重阳气候偏如此是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 重阳气候偏如此的释义是：重阳气候偏如此：指重阳节时的气候特别，与其他时节不同。 重阳气候偏如此是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 重阳气候偏如此的拼音读音是：zhòng yáng qì hòu piān rú cǐ。 重阳气候偏如此是《踏莎行 ·

枫霜晚翠出自《踏莎行 · 灵泉重阳作》，枫霜晚翠的作者是：李流谦。 枫霜晚翠是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 枫霜晚翠的释义是：枫霜晚翠：指枫叶经霜后仍然保持翠绿。 枫霜晚翠是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 枫霜晚翠的拼音读音是：fēng shuāng wǎn cuì。 枫霜晚翠是《踏莎行 · 灵泉重阳作》的第2句。 枫霜晚翠的上半句是：菊露晴黄。 枫霜晚翠的下半句是：重阳气候偏如此。

菊露晴黄出自《踏莎行 · 灵泉重阳作》，菊露晴黄的作者是：李流谦。 菊露晴黄是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 菊露晴黄的释义是：菊露晴黄：指菊花上晶莹的露水在阳光下呈现出金黄色的光泽。 菊露晴黄是宋代诗人李流谦的作品，风格是：词。 菊露晴黄的拼音读音是：jú lù qíng huáng。 菊露晴黄是《踏莎行 · 灵泉重阳作》的第1句。 菊露晴黄的下半句是：枫霜晚翠。 菊露晴黄的全句是

夜月吹笙神女归出自《巫山一何高七绝》，夜月吹笙神女归的作者是：李流谦。 夜月吹笙神女归是宋代诗人李流谦的作品，风格是：诗。 夜月吹笙神女归的释义是：夜晚的月光下，神女吹奏着笙乐归来。 夜月吹笙神女归是宋代诗人李流谦的作品，风格是：诗。 夜月吹笙神女归的拼音读音是：yè yuè chuī shēng shén nǚ guī。 夜月吹笙神女归是《巫山一何高七绝》的第4句。 夜月吹笙神女归的上半句是

灵雨满旗神女去出自《巫山一何高七绝》，灵雨满旗神女去的作者是：李流谦。 灵雨满旗神女去是宋代诗人李流谦的作品，风格是：诗。 灵雨满旗神女去的释义是：灵雨满旗神女去，意为神女乘坐旗帜般飘扬的云雨离去。这里“灵雨”指神妙的雨，通常用于形容神女或仙女所乘的云雨；“满旗”比喻云雨如旗帜般壮观；“神女去”则是指神女离开了。整体上，这句话描绘了一种神话般的景象，表达了神女飘然而去的神秘与优雅。