吴则礼

可人惟晚春出自《神堂道中听后骑短笛妙甚而花柳已有思涧流溅溅可喜》，可人惟晚春的作者是：吴则礼。 可人惟晚春是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 可人惟晚春的释义是：可人惟晚春：最让人喜爱的时间是春天即将结束时。 可人惟晚春是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 可人惟晚春的拼音读音是：kě rén wéi wǎn chūn。 可人惟晚春是《神堂道中听后骑短笛妙甚而花柳已有思涧流溅溅可喜》的第4句。

着处是浅笑出自《神堂道中听后骑短笛妙甚而花柳已有思涧流溅溅可喜》，着处是浅笑的作者是：吴则礼。 着处是浅笑是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 着处是浅笑的释义是：此处是含蓄的微笑。 着处是浅笑是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 着处是浅笑的拼音读音是：zhe chù shì qiǎn xiào。 着处是浅笑是《神堂道中听后骑短笛妙甚而花柳已有思涧流溅溅可喜》的第3句。 着处是浅笑的上半句是

笛里更清新出自《神堂道中听后骑短笛妙甚而花柳已有思涧流溅溅可喜》，笛里更清新的作者是：吴则礼。 笛里更清新是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 笛里更清新的释义是：笛声更加清新悦耳。 笛里更清新是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 笛里更清新的拼音读音是：dí lǐ gèng qīng xīn。 笛里更清新是《神堂道中听后骑短笛妙甚而花柳已有思涧流溅溅可喜》的第2句。 笛里更清新的上半句是

从来十八拍出自《神堂道中听后骑短笛妙甚而花柳已有思涧流溅溅可喜》，从来十八拍的作者是：吴则礼。 从来十八拍是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 从来十八拍的释义是：《神堂道中听后骑短笛妙甚而花柳已有思涧流溅溅可喜》这首诗中的“从来十八拍”指的是古琴曲《广陵散》中的一段，十八拍形容琴曲的节奏变化丰富，旋律激昂动人。 从来十八拍是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 从来十八拍的拼音读音是：cóng

相望各天涯出自《陪刘仲冯登城楼》，相望各天涯的作者是：吴则礼。 相望各天涯是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 相望各天涯的释义是：相望各天涯：彼此远隔天涯，相互遥望。 相望各天涯是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 相望各天涯的拼音读音是：xiāng wàng gè tiān yá。 相望各天涯是《陪刘仲冯登城楼》的第8句。 相望各天涯的上半句是： 扁舟与倦客。 相望各天涯的全句是：扁舟与倦客

扁舟与倦客出自《陪刘仲冯登城楼》，扁舟与倦客的作者是：吴则礼。 扁舟与倦客是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 扁舟与倦客的释义是：扁舟与倦客：指乘坐小船的疲倦旅人。扁舟，小船；倦客，疲倦的旅人。 扁舟与倦客是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 扁舟与倦客的拼音读音是：biǎn zhōu yǔ juàn kè。 扁舟与倦客是《陪刘仲冯登城楼》的第7句。 扁舟与倦客的上半句是：云低寒水斜。

云低寒水斜出自《陪刘仲冯登城楼》，云低寒水斜的作者是：吴则礼。 云低寒水斜是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 云低寒水斜的释义是：云低寒水斜：形容天空低沉，寒冷却的水面倾斜。 云低寒水斜是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 云低寒水斜的拼音读音是：yún dī hán shuǐ xié。 云低寒水斜是《陪刘仲冯登城楼》的第6句。 云低寒水斜的上半句是： 木脱戍楼寂。 云低寒水斜的下半句是：

木脱戍楼寂出自《陪刘仲冯登城楼》，木脱戍楼寂的作者是：吴则礼。 木脱戍楼寂是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 木脱戍楼寂的释义是：木脱戍楼寂：戍楼上的树木脱落，楼中寂静无声。 木脱戍楼寂是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 木脱戍楼寂的拼音读音是：mù tuō shù lóu jì。 木脱戍楼寂是《陪刘仲冯登城楼》的第5句。 木脱戍楼寂的上半句是：落日在高牙。 木脱戍楼寂的下半句是：云低寒水斜

落日在高牙出自《陪刘仲冯登城楼》，落日在高牙的作者是：吴则礼。 落日在高牙是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 落日在高牙的释义是：落日在高牙：指夕阳落在城墙上高高的城楼之上。高牙，指高大的城楼。 落日在高牙是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 落日在高牙的拼音读音是：luò rì zài gāo yá。 落日在高牙是《陪刘仲冯登城楼》的第4句。 落日在高牙的上半句是： 孤鸿鸣宴几。

孤鸿鸣宴几出自《陪刘仲冯登城楼》，孤鸿鸣宴几的作者是：吴则礼。 孤鸿鸣宴几是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 孤鸿鸣宴几的释义是：孤鸿鸣宴几：孤独的鸿雁在宴会几上鸣叫。这里“孤鸿”比喻诗人自己，表达了诗人孤独寂寞的情感；“鸣宴几”则描绘了宴会的场景，鸿雁在宴会上鸣叫，增加了诗的意境。 孤鸿鸣宴几是宋代诗人吴则礼的作品，风格是：诗。 孤鸿鸣宴几的拼音读音是：gū hóng míng yàn jǐ