刘兼

总写离情寄孟光出自《江楼望乡寄内子》，总写离情寄孟光的作者是：刘兼。 总写离情寄孟光是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 总写离情寄孟光的释义是：“总写离情寄孟光”的释义为：诗人通过这首诗将离别的情感整体表达出来，寄给他的妻子，即孟光。 总写离情寄孟光是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 总写离情寄孟光的拼音读音是：zǒng xiě lí qíng jì mèng guāng。

蜀笺都有三千幅出自《江楼望乡寄内子》，蜀笺都有三千幅的作者是：刘兼。 蜀笺都有三千幅是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 蜀笺都有三千幅的释义是：蜀笺都有三千幅：指诗人在江楼上望乡时，心中想象着家中的妻子用蜀地出产的优质纸张写下了三千封信，表达了她对丈夫的深切思念之情。这里“蜀笺”代指家书，用以夸张地表达妻子思念之深。 蜀笺都有三千幅是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。

烟波无计学鸳鸯出自《江楼望乡寄内子》，烟波无计学鸳鸯的作者是：刘兼。 烟波无计学鸳鸯是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 烟波无计学鸳鸯的释义是：烟波无计学鸳鸯：诗人比喻自己无法像鸳鸯那样成双成对地相伴，表达了对妻子（内子）的思念之情。 烟波无计学鸳鸯是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 烟波无计学鸳鸯的拼音读音是：yān bō wú jì xué yuān yāng。

魂梦只能随蛱蝶出自《江楼望乡寄内子》，魂梦只能随蛱蝶的作者是：刘兼。 魂梦只能随蛱蝶是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 魂梦只能随蛱蝶的释义是：魂梦只能随蛱蝶：指诗人的灵魂和梦境只能随着蝴蝶一样飘渺不定，无法真正回到故乡和妻子身边。 魂梦只能随蛱蝶是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 魂梦只能随蛱蝶的拼音读音是：hún mèng zhǐ néng suí jiá dié。

月在天心夜已长出自《江楼望乡寄内子》，月在天心夜已长的作者是：刘兼。 月在天心夜已长是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 月在天心夜已长的释义是：月亮位于天空的正中心，夜晚显得格外漫长。 月在天心夜已长是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 月在天心夜已长的拼音读音是：yuè zài tiān xīn yè yǐ zhǎng。 月在天心夜已长是《江楼望乡寄内子》的第4句。

云生陇首秋虽早出自《江楼望乡寄内子》，云生陇首秋虽早的作者是：刘兼。 云生陇首秋虽早是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 云生陇首秋虽早的释义是：“云生陇首秋虽早”意指秋天虽已提前到来，但看到陇山顶上云雾缭绕，仍让人感到这是深秋时节。这里的“陇首”指的是陇山，古代诗人常用以代指故乡。 云生陇首秋虽早是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 云生陇首秋虽早的拼音读音是：yún shēng

泪襟霜笛共凄凉出自《江楼望乡寄内子》，泪襟霜笛共凄凉的作者是：刘兼。 泪襟霜笛共凄凉是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 泪襟霜笛共凄凉的释义是：泪襟霜笛共凄凉：泪水沾湿了衣襟，吹奏着寒霜般的笛声，共同营造出凄凉的氛围。 泪襟霜笛共凄凉是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 泪襟霜笛共凄凉的拼音读音是：lèi jīn shuāng dí gòng qī liáng。

独上江楼望故乡出自《江楼望乡寄内子》，独上江楼望故乡的作者是：刘兼。 独上江楼望故乡是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 独上江楼望故乡的释义是：独自登上江楼，远望故乡。 独上江楼望故乡是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 独上江楼望故乡的拼音读音是：dú shàng jiāng lóu wàng gù xiāng。 独上江楼望故乡是《江楼望乡寄内子》的第1句。 独上江楼望故乡的下半句是

窗外寒敲翠竹风出自《昼寝》，窗外寒敲翠竹风的作者是：刘兼。 窗外寒敲翠竹风是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 窗外寒敲翠竹风的释义是：窗外寒风敲击着翠绿的竹子。 窗外寒敲翠竹风是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 窗外寒敲翠竹风的拼音读音是：chuāng wài hán qiāo cuì zhú fēng。 窗外寒敲翠竹风是《昼寝》的第8句。 窗外寒敲翠竹风的上半句是： 起来已被诗魔引

起来已被诗魔引出自《昼寝》，起来已被诗魔引的作者是：刘兼。 起来已被诗魔引是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 起来已被诗魔引的释义是：被诗情所吸引，醒来后仍被诗意所困扰。 起来已被诗魔引是五代十国代诗人刘兼的作品，风格是：诗。 起来已被诗魔引的拼音读音是：qǐ lái yǐ bèi shī mó yǐn。 起来已被诗魔引是《昼寝》的第7句。 起来已被诗魔引的上半句是：牙签方可涤昏蒙。