刘言史

著屐背行仍应节出自《观绳伎》，著屐背行仍应节的作者是：刘言史。 著屐背行仍应节是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 著屐背行仍应节的释义是：穿着木屐行走也能跟上节奏。 著屐背行仍应节是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 著屐背行仍应节的拼音读音是：zhù jī bèi xíng réng yīng jié。 著屐背行仍应节是《观绳伎》的第8句。 著屐背行仍应节的上半句是： 重肩接立三四层。

重肩接立三四层出自《观绳伎》，重肩接立三四层的作者是：刘言史。 重肩接立三四层是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 重肩接立三四层的释义是：重肩接立三四层：指表演绳技的人肩上肩地叠起，连续叠成三四层。 重肩接立三四层是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 重肩接立三四层的拼音读音是：zhòng jiān jiē lì sān sì céng。 重肩接立三四层是《观绳伎》的第7句。

高处绮罗香更切出自《观绳伎》，高处绮罗香更切的作者是：刘言史。 高处绮罗香更切是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 高处绮罗香更切的释义是：高处绮罗香更切：指在高处观看，华丽的丝织品（绮罗）散发出的香气更加浓郁。 高处绮罗香更切是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 高处绮罗香更切的拼音读音是：gāo chù qǐ luó xiāng gèng qiè。 高处绮罗香更切是《观绳伎》的第6句。

银画青绡抹云发出自《观绳伎》，银画青绡抹云发的作者是：刘言史。 银画青绡抹云发是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 银画青绡抹云发的释义是：银画青绡抹云发：指女子用银色画笔在青色丝绡上描绘出如云般的发型。这里形容女子头发的装饰华丽，如同云朵般飘逸。 银画青绡抹云发是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 银画青绡抹云发的拼音读音是：yín huà qīng xiāo mǒ yún fā。

百夫伐鼓锦臂新出自《观绳伎》，百夫伐鼓锦臂新的作者是：刘言史。 百夫伐鼓锦臂新是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 百夫伐鼓锦臂新的释义是：百夫伐鼓锦臂新：众多士兵击鼓，鼓声震天，而鼓手们的臂膀却因年轻而显得强健有力。 百夫伐鼓锦臂新是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 百夫伐鼓锦臂新的拼音读音是：bǎi fū fá gǔ jǐn bì xīn。 百夫伐鼓锦臂新是《观绳伎》的第4句。

广场寒食风日好出自《观绳伎》，广场寒食风日好的作者是：刘言史。 广场寒食风日好是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 广场寒食风日好的释义是：广场寒食风日好：广场上寒食节的风和日丽非常宜人。 广场寒食风日好是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 广场寒食风日好的拼音读音是：guǎng chǎng hán shí fēng rì hǎo。 广场寒食风日好是《观绳伎》的第3句。 广场寒食风日好的上半句是

彩绳冉冉天仙人出自《观绳伎》，彩绳冉冉天仙人的作者是：刘言史。 彩绳冉冉天仙人是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 彩绳冉冉天仙人的释义是：彩绳冉冉天仙人：指舞者如同天仙一般，舞动彩绳飘逸自如。 彩绳冉冉天仙人是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 彩绳冉冉天仙人的拼音读音是：cǎi shéng rǎn rǎn tiān xiān rén。 彩绳冉冉天仙人是《观绳伎》的第2句。

泰陵遗乐何最珍出自《观绳伎》，泰陵遗乐何最珍的作者是：刘言史。 泰陵遗乐何最珍是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 泰陵遗乐何最珍的释义是：泰陵遗乐何最珍：指泰陵（唐太宗李世民的陵墓）遗留下来的表演艺术中最珍贵、最值得珍视的部分。这里的“遗乐”指的是古代的宫廷乐舞，而“何最珍”则强调了这些乐舞的珍贵程度。 泰陵遗乐何最珍是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 泰陵遗乐何最珍的拼音读音是：tài

千点光出自《放萤怨》，千点光的作者是：刘言史。 千点光是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 千点光的释义是：千点光：指无数萤火虫发出的闪烁微光。 千点光是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 千点光的拼音读音是：qiān diǎn guāng。 千点光是《放萤怨》的第16句。 千点光的上半句是：冲篱落。 千点光的全句是：欲放时，泪沾裳，冲篱落，千点光。 欲放时，泪沾裳，冲篱落，千点光。的上一句是

冲篱落出自《放萤怨》，冲篱落的作者是：刘言史。 冲篱落是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 冲篱落的释义是：冲篱落：指萤火虫飞舞穿过篱笆的景象。 冲篱落是唐代诗人刘言史的作品，风格是：诗。 冲篱落的拼音读音是：chōng lí luò。 冲篱落是《放萤怨》的第15句。 冲篱落的上半句是：泪沾裳。 冲篱落的下半句是：千点光。 冲篱落的全句是：欲放时，泪沾裳，冲篱落，千点光。 欲放时，泪沾裳，冲篱落